Зачем нужны бемоли?

[yesterday]

Но как они могут быть разными, если им соответствует одна и та же клавиша фортепиано, например?

Ноты и звуки существуют не только не клавишах рояля. Спросите у любого певца, струнника, духовика - к примеру, до-диез и ре-бемоль - совершенно разные звуки! И окрашены они по-разному, и исполняют их неодинаково (кроме пианистов)... Так что - не верьте, что фа-диез и соль-бемоль это одно и то же. Как говорят в Одессе - это две большие разницы! Аккорд "ре - фа-диез - си-бемоль" звучит совсем не так, как аккорд "ре- соль-бемоль - си-бемоль", и разрешаться они будут по-разному.

[Lanchonok]

Ноты и звуки существуют не только не клавишах рояля. Спросите у любого певца, струнника, духовика - к примеру, до-диез и ре-бемоль - совершенно разные звуки! И окрашены они по-разному, и исполняют их неодинаково (кроме пианистов)...

Я бы добавила в компанию к пианистам всех струнников, играющих на инструментах с ладами, а также всех клавишо-кнопочников (баянисты, трубачи, тубисты, кларнетисты и прочая...).

[dik]

Крайне удивлен и поражен!!!

Представьте себе, то играется какой-то музыкальный фрагмент в натуральном ля-миноре - одни только белые клавиши. В каком-то такте появляется соль-диез (минор переходит в гармонический). Это значит, что теперь соль-бекар некоторое время (скажем, такт) не должна появляться, а то может получиться фальшиво. В то же время, просто-ля появиться вполне может. А вот если бы там было не соль-диез, а ля-бемоль, тогда уже соль-бекар появиться может, а ля-бекар становится запрещенной или хотя бы нежелательной.

Таким образом, диезы и бемоли несут информацию о двух нотах: о той, которую надо сыграть и о той, которая становится нежелательной, запрещенной.

Для музыканта, исполняющего музыку строго по нотам, этот "запрет" не так уж важен, но для композитора, для импровизатора, аранжировщика и т.п. - это важно.

Попробовал вышеназванный пример - так и есть. В жизни не думал, что соль диез и ля бемоль, это разные ноты. Век живи - век учись.
Спасибо, за такое простое (через руки) объяснение.

[lerit]

Ноты и звуки существуют не только не клавишах рояля. Спросите у любого певца, струнника, духовика - к примеру, до-диез и ре-бемоль - совершенно разные звуки! И окрашены они по-разному, и исполняют их неодинаково (кроме пианистов)... Так что - не верьте, что фа-диез и соль-бемоль это одно и то же. Как говорят в Одессе - это две большие разницы! Аккорд "ре - фа-диез - си-бемоль" звучит совсем не так, как аккорд "ре- соль-бемоль - си-бемоль", и разрешаться они будут по-разному.

Я хоть и пианист, но стараюсь бемоли интонировать пониже, а диезы - повыше(внутренне, понятно, но что-то меняется и в звучании) и ученикам то же рекомендую...

[yesterday]

Я хоть и пианист, но стараюсь бемоли интонировать пониже, а диезы - повыше(внутренне, понятно, но что-то меняется и в звучании) и ученикам то же рекомендую...

Об этом можно очень много и интересно рассказывать,тем более, что я тоже пианистка. Схематичность и простота объяснения вызвана уровнем понимания проблемы вопрошающего: неофит... Что вполне простительно!

[lerit]

Об этом можно очень много и интересно рассказывать,тем более, что я тоже пианистка. Схематичность и простота объяснения вызвана уровнем понимания проблемы вопрошающего: неофит... Что вполне простительно!

Очень полезно попеть в хоре пианистам, с хорошо слышащим дирижером.

[Дубльбекар]

Шоп ноты были не так скушны. А еще бекары придумали, для полного экстаза. А про дубльдиезы и дубльбемоли вообще молчу.

А уж про дубльбекары...

[Relect]

В темперированной, впрочем, тоже.

я в смысле, что по высотности они отличаются. В темперированной различие все же чисто формальное, дабы с нетемперированной расхождений теоретических не было. Или я не прав?

[Боцман]

я в смысле, что по высотности они отличаются. В темперированной различие все же чисто формальное, дабы с нетемперированной расхождений теоретических не было. Или я не прав?

Сравните звучание большой терции и уменьшенной кварты на первом попавшемся дубовом темперированном фортепиано. Думаю, "формальным" такое различие никто не назовёт.

[Sneak-Snake]

Только сравнение обязательно должно быть в контексте какой-то мелодии, иначе разницу можно себе только внушить.