«Капулетти и Монтекки» Беллини в Опера де Пари, или Ненужная задвоенность (28.05.08).

[avg]

«Оригинальность» либретто, написанного «сообщником» Беллини - Феличе Романи - совсем для другой оперы,...
.....................
Музыкальная же ткань, созданная Беллини для другого сюжета,...

То есть как -- Романе написал либретто для другой оперы, Беллини -- музыку для другого сюжета, а потом решил соединить то и другое? Сколько несовпадений Вы имеете в виду -- два или одно?

[Эцилопп]

Романи написал либретто для Николы Ваккаи ("Джульетта и Ромео", Милан 1825), а для Беллини он его обработал (подробностей не знаю), Беллини же заимствовал для "Капулети и Монтекки" много музыки из "Заиры" (Парма, 1829). Беллини в конце 1829-ого год анаходился в Венеции в связи с намеченной театром Фениче на середину января постановкой "Пирата" (вот, кстати, гениальная опера, непонятно, почему так мало ставится), и его упросили спасти театр, которому композитор Пачини не мог вовремя написать третью оперу сезона, премьера которой должна была состояться в начале-середине марта (11-ого марта 1830 прошла премьера "Капулети и Монтекки"). Отсюда и спешка...
Кстати, раз уж пошла речь о реутилизации: что Беллини, что Романи использовали в "Норме" куски из неоконченного "Эрнани".
"Капулети и Монтекки" опера, конечно, неровная, но есть музыка очень хорошая (увертюра, выходные арии Тебальдо и Ромео, совершенно нетипичный для своего времени финальный дуэт - его в девятнадцатом веке чаще всего заменяли "примадонским" финалом оперы Ваккаи), а есть и просто гениальная (выходной романс Джульетты "O, quante volte, o quante").

[Alfredo Germont]

Беллини в конце 1829-ого год анаходился в Венеции в связи с намеченной театром Фениче на середину января постановкой "Пирата" (вот, кстати, гениальная опера, непонятно, почему так мало ставится)

Опера действительно гениальная. Почему мало ставится? Потому что "Норма" и "Сомнамбула" лучше раскручены. И еще для заглавной партии Гуалтьеро очень непросто найти адекватного тенора. Шутка сказать - в одной только выходной арии аж три верхних "ре" автором прописаны. Но дело даже не в верхушках - там вся тесситура сильно задрана. Лучшими исполнителями этой роли считаю Джузеппе Морино и Роквелла Блейка...

[avg]

...Кстати, раз уж пошла речь о реутилизации...

Спасибо за справку. И правда, такая реутилизация... почти рециркуляция!

[mikhail sf]

"Капулетти и Монтекки" Беллини в опере Бастиль (Париж) широко освещаются прессой, в том числе и русскоязычной.
Интервью Михаила Петренко газете "Русская мысль"Париж
http://vedomosti.newspaperdirect.com/epaper/viewer.aspx

Я был на втором спектакле (28 мая) и у меня создалось впечатление, что постановка, хоть и в старых (восьмилетней? давности декорациях) но построена (или так получилось само) на вполне современных принципах "соединения несоединимого". Почему я так считаю?
Ромео и Джульета - это жестокая история о любви, которую победила смерть. Здесь жестко поставлен вопрос о Непобедимой Роковой Смерти, и только приходиться сожалеть, что она приходит так рано. "Аз вкусих мало меда и се аз умираю" (Вторая Книга Царств). Юные существа погибают от непонимания взрослых, они жертвы не просто мести, но идеологической вражды "кланов".
И именно идея трагического нежелания понять другого, настаивание на своём понимании идеи "справедливости", принципиальное противостояние другой позиции, приводит к роковому стечению обстоятельств. Эта "содержательная" идея противостояния, по-моему, находит своё подтверждение в той форме музыкальной режиссуры, когда соединяются две различные, но по-своему прекрасные формы вокала.
Повторяю, я не знаю так ли было задумано режиссёром, чтобы противопоставить две школы пения, прекрасного пения "бельканто" (Джойс ди Донато) и школу вокального переживания, столь характерную для русских.
Вопреки мнению большинства оперных обозревателей, по моему мнению, Нетребко и не собиралась использовать свои возможности в бельканто, но главной её задачей было как можно лучше представить свой индивидуальный стиль "психологического" преподнесения вокального образа, то, что она делает лучше многих певиц.
Этот спектакль нельзя рассматривать как нечто органичное, построенное на единых принципах для всех образов, как единство вокальных приёмов для всех солистов и для хора. Отнюдь! Здесь единство создавалось совсем другим, неожиданным сопоставлением как бы ранее несоединимых способов и приёмов звукоизвлечения.
В опере всего два главных героя - сопрано Джульетта и меццосопрано Ромео.
Джуси ди Донато была бесподобной в бельканто, (куда там Бартоли..). Анна Нетребко была бесподобной актрисой-певицей психологического характера. То, что оба вокалиста женщины, только подчёркивало различие их школ. Все остальные участники действа (и даже Тебальдо)имеют вспомогательные роли.Они как бы делятся на две партии, поддерживающие стиль своих лидеров.
Бельканто, при всей свое красоте, не позволяет петь или очень форте, или очень пиано, таким образом сужая красочную палитру, хотя украшений и завитушек много. А северная школа пения жертвует чистыми красотами звука для расширения психологической палитры переживаний и эмоций.
Современность диктует новые средства и находит новые способы музыкальной выразительности, в том числе и через соединение контрастных несоединимых методов. Успех и неуспех зависят только от таланта и вкуса исполнителей.

[Эцилопп]

Всё хорошо, только имя меццо-сопрано всё же Джойс.

[AlexAt]

А северная школа пения жертвует чистыми красотами звука для расширения психологической палитры переживаний и эмоций.

а что именно Вы имеете в виду, не поясните?

спасибо!

[AlexAt]

Интервью Михаила Петренко газете "Русская мысль"Париж
http://vedomosti.newspaperdirect.com/epaper/viewer.aspx

Миша - умница: назвать оперного Бориса Годунова психопатом может только исключительно искренний человек

[mikhail sf]

а что именно Вы имеете в виду, не поясните? спасибо!

Я имею в виду, что, например, иногда, когда душа страдает, артистка (Нетребко, Бородина, Образцова и даже Каллас) прибегает к не совсем музыкальным, но психологически необходимым звукам, не скажу воплям и стонам, но подобному крещендо. Это как контрастный акцент, сдвиг, хотя можно было бы спеть "как доктор прописал". Или как Шаляпин в роли Бориса Годунова психопатически "зажигает" зрителя.
2)Я тоже отметил непосредственность Михаила Петренко в оценке роли Бориса Годунова - он человек нового поколения, избегающего штампов прошлых веков

[AlexAt]

Я имею в виду, что, например, иногда, когда душа страдает, артистка (Нетребко, Бородина, Образцова и даже Каллас) прибегает к не совсем музыкальным, но психологически необходимым звукам, не скажу воплям и стонам, но подобному крещендо. Это как контрастный акцент, сдвиг, хотя можно было бы спеть "как доктор прописал". Или как Шаляпин в роли Бориса Годунова психопатически "зажигает" зрителя.

а! о!
Так вчера пела Макарова Любашу!
но наша дебильная публика не достойна ни хорошей музыки, ни хорошей оперы...