Конкурс пианистов имени королевы Елизаветы. Брюссель, 2010

[Tavanets]

Так вот, на мой взгляд, Моцарта девушки понимают и чувствуют лучше юношей!!
Что впрочем, с моей точки зрения, совсем неудивительно, ведь девушкам в этом возрасте, что называется, органически свойственна нежность и ласковость, без которой (опять же на мой взгляд) полноценное понимание и исполнение музыки Моцарта невозможно! А какая нежность и ласковость может быть у большинства юношей в районе их двадцатилетия? Да их в этом возрасте обуревают совсем другие чувства. Вот Моцарт у них и не получается! Или получается, да не совсем!

Не согласен с Вами абсолютно. И девушки, и юноши разные бывают.
По поводу Штайера - слушал его Гольдберг вариации на клавесине на концерте, очень понравилось. Но на пианофорте - никогда не слышал.
Если будет возможность - послушайте записи Барта ван Оорта (преподает в консерватории в Гааге). Записал всего Моцарта. Играет только на пианофорте. Он мастерклассы в Москве точно проводил, с Любимовым сотрудничает часто.
Может быть после этого по-другому посмОтрите на Моцарта. Во всяком случае свежо для уха точно будет.

[avg]

Но вот что мне хочется сказать: так получилось, что я на этом конкурсе послушал с концертами Моцарта несколько девушек...
Так вот, на мой взгляд, Моцарта девушки понимают и чувствуют лучше юношей!!

Такие общие утверждения если и бывают верными, то только "в среднем", на уровне тенденций. А в вопросе об исполнении концертов Моцарта я вообще не уверен, что все именно так. Я вчера как раз прослушал подряд две записи одного из концертов -- одну Фаворина, другую -- девушки (отличной пианистки; не хочу называть ее имени, потому что борьба еще не окончена, а ей я искренне желаю успеха). Так вот, исполнение концерта Юрой было никак не менее эмоциональным, чем у этой девушки, а отношении звуковой точности, тонкости фразировки и артикуляции, общей законченности он ее вполне определенно превосходил. Конечно, это частный пример, но тут фигурируют те исполнители, которых Вы упоминаете, поэтому мне и захотелось возразить.

[Klass00]

Для чего обязать исполнять концерты по несколько раз подряд, и каждый раз с новыми каденциями, а иначе как это проверить.

Варвара Непомнящая играла co своими каденциями. Falzone свободнo импровизировал при исполнении,

[lpiano]

Только что отыграл свой Recital Christofer Falzone.
Думаю, этот будет в финале.

[lpiano]

Только что отыграл свой Recital Christofer Falzone.
Думаю, этот будет в финале.

Несмотря на то, что его "Апассионата" была довольно искусственной и не произвела того впечатления, которое должна была бы произвести...
Вальс Равеля был довольно эффектный.

[Dolceris]

А я лично симпатизирую Андрею Осокину. Чрезвычайно интересный пианист. Болею за всех учеников М.С. !!!!!

[4arovnica]

Довелось слышать Falzone живьем около полугода назад. Исполнялся и Вальс в том числе. Кроме эффектов не было ничего.....Ни звука, ни интонации, ни техники. Сейчас запись не смотрела и не слушала. Он все так же эффектно размахивает руками? В тот раз он от замаха чуть со стула не упал )))

[Читатель]

Не согласен с Вами абсолютно. И девушки, и юноши разные бывают.

Кто же будет спорить с этим, только ведь при всей разнице девушки остаются девушками, а юноши - юношами.

По поводу Штайера - слушал его Гольдберг вариации на клавесине на концерте, очень понравилось.

Не доводилось слышать Гольдберг-вариации в исполнении Штайера. В исполнении Густава Леонхардта на клавесине - доводилось, есть у меня такой диск, и в исполнении Тона Копмана (тоже на клавесине) - доводилось, и такая запись у меня есть. Но готов Вам поверить, что и Штайер способен их хорошо сыграть. Но ведь я писал не об исполнении Баха, а об исполнении Моцарта. Согласитесь, это несколько иной случай.

Если будет возможность - послушайте записи Барта ван Оорта (преподает в консерватории в Гааге). Записал всего Моцарта. Играет только на пианофорте. Он мастерклассы в Москве точно проводил, с Любимовым сотрудничает часто.
Может быть после этого по-другому посмОтрите на Моцарта. Во всяком случае свежо для уха точно будет.

Насчет совета послушать Барта ван Оорта..., что ж может быть, если доведется встретить запись - послушаю. Вполне возможно, что г-н Оорт играет Моцарта свежо для уха. Только ведь речь то не об осетрине, которая хороша только в свежем виде. И вообще, речь ведь не о свежести, а о другом... Но прежде чем продолжить, я сначала отвечу многоуважаемому AVG.

...в вопросе об исполнении концертов Моцарта я вообще не уверен, что все именно так. Я вчера как раз прослушал подряд две записи одного из концертов -- одну Фаворина, другую -- девушки (отличной пианистки; не хочу называть ее имени, потому что борьба еще не окончена, а ей я искренне желаю успеха). Так вот, исполнение концерта Юрой было никак не менее эмоциональным, чем у этой девушки, а отношении звуковой точности, тонкости фразировки и артикуляции, общей законченности он ее вполне определенно превосходил. Конечно, это частный пример, но тут фигурируют те исполнители, которых Вы упоминаете, поэтому мне и захотелось возразить.

Я нигде не писал. что исполнение концерта Моцарта Юрием Фавориным было не эмоциональным, что в отношении тонкости фразировки, общей законченности он уступал игравшей с ним в тот же день (и тот же концерт) девушке. Между прочим, воспользовавшись тем, что уважаемая Соник дала ссылку на видеоархив выступлений участников конкурса, я в тот же день переслушал предыдущее выступление Юрия - с рециталом, поскольку в прямой трансляции успел захватить это выступление только начиная с финала сонаты Шуберта, да плюс звук в тот день по трансляции у меня был плохого качества. Теперь же я смог все-таки послушать это выступление Юрия полностью. Что могу сказать. Честно говоря был даже несколько удивлен, как зрело Юрий смог справиться с сонатой Шуберта, как естественно, с нужной наивностью и простодушием она у него прозвучала. Почему удивлен? Да потому, что в моих глазах, по рассказам знакомых, у меня сложилось впечатление об Юрии как в первую очередь о большом виртуозе. Что ж, он в этот день и показал высший класс в этом отношении - в супервиртуозной транскрипции Листа вагнеровской увертюры. Но все же наибольшее, я бы даже сказал, потрясающее впечатление Юрий произвел на меня не в Тангейзере, а в современной пьесе с космическим названием "Орион". Вот тут наш уважаемый Усман удивлялся - как можно по доброй воле взяться играть такое нагромождение зауков. Не знаю, а мне эта вещь в исполнении Юрия очень понравилась. Во-первых и в виртуозном отношении она выглядела не менее эффектно, чем листовская транскрипция, а во-вторых и в звуковом отношении Юрий "подал" её с таким шиком, с таким смаком, что я подумал - был бы я пианистом, я бы включил эту пьесу в свой репертуар. Но тут по справедливости наверное стоит сказать, что столь яркое впечатление от этой пьесы - это, как мне представляется, не столько заслуга композитора, сколько заслуга Юрия. Мне даже, когда я её слушал, на ум пришла такая крамольная мысль, что возьмись Юрий с такой же лихостью и удалью играть гаммы (или упражнения) - и публика с замиранием сердца будет его слушать. По крайней мере, я - буду!

Ну а вот теперь вернемся все-таки к Моцарту. Ничего не имею против утверждений, что Моцарта нужно играть стильно, свежо и с нужной фразировкой. Но я то ведь о другом. Если угодно, то я о любви. И о том, что нужно вникать не только в тонкости фразировки, но прежде всего - в тонкости душевной организации этой музыки. Обращусь за поддержкой к работе Эдвина Фишера "Музыкальные наблюдения", напечатанной в сборнике "Исполнительское искусство зарубежных стран" изд. "Музыка", 1977г. Вот что писал этот выдающийся пианист в своем обращении к молодым музыкантам:

Однажды я слышал, что Моцарт, будучи ребенком, тихо спрашивал, когда короли и княгини благосклонно ему внимали и одаривали его: "Ты меня вправду любишь, очень, очень любишь?" Это сказало мне больше, чем все книги о его стиле....
Когда маленькая изящная птичка выпадала из гнезда, я чувствовал в руке торопливое биение ее дрожащего сердечка. После этого ария Керубино и рондо моцартовских концертов звучали для меня совсем иначе, чем прежде.
Но делать важные открытия мне помогали и люди. Мне посчастливилось познакомиться с одним очаровательным созданием из Вены. Когда она говорила о Моцарте, ....., когда у неё при прощании или в каком-нибудь красивом месте увлажнялись глаза и она при этом, смущаясь, застенчиво улыбалась сквозь слезы, - вот тогда сущность интерпретации становилась мне яснее, чем после длительной работы над стилем.

[avg]

Я нигде не писал. что исполнение концерта Моцарта Юрием Фавориным было не эмоциональным, что в отношении тонкости фразировки, общей законченности он уступал игравшей с ним в тот же день (и тот же концерт) девушке.

Так я и отвечаю на другое утверждение. (Кстати, Вы не угадали, о какой девушке я говорю.)

[mash]

Друзья! Для тех, кто не знает: Фаворин учился в МССМШ им.Гнесиных как КОМПОЗИТОР, кларнетист и пианист! Так что, его понимание современного языка проистекает во многом отсюда. Да и в интерпретации классиков он проявляет себя часто, как композитор, а не пианист, хоть и блестяще одарённый по этой части! В его игре почти отсутствует внешнее начало- как творца, думается, его это не привлекает!