Музыкальные системы

[commator]

A, H, C, D, E, F#, G. - дорийский ля - минор

Так будет если высотный класс A устойчиво свяжется с особенность тоника.

Чтобы избавиться от диеза, изобразил S^M_NtMd (музыкальную систему Натуральные лады)



, где входной объект(множество Натуральные высотные классы):

_X^MF_NtPС = {A, H, C, D, E, F, G}

[combinare]

Так будет если высотный класс A устойчиво свяжется с особенностью Тоника.

Глаголы совершенного вида указывают на завершенность действия, его результат, конец действия или его начало. В неопределенной форме они отвечают на вопрос что сделать?
Например: модулировать, построить,напеть.
Прошедшее время: что сделали? что сделала? что сделал? что сделало?
транспонировали, ожила, изобразил, перешло.
Будущее простое время: что сделают? что сделаю? что сделает?
проинтонируют, сыграю, разрешится.
Обратите внимание на то, что у глаголов совершенного вида есть только две формы времени: прошедшее и будущее простое. Настоящее время отсутствует.
В глаголах сов. вида форма Б. в. обозначает время совершения процесса и указывает на его законченность: класс A устойчиво свяжется.

По моему мнению,входной объект МС может быть объявлен в виде массива типа
МС = [A, H, C, D, E, F, G],а выходным объектом должна быть функция,что не противоречит Мессаровичу-Такахаре,
ведь в JS все есть объект - в том числе функция,правда пока не видно,какая.

[commator]

По моему мнению,входной объект МС может быть объявлен в виде массива типа
МС = [A, H, C, D, E, F, G],а выходным объектом должна быть функция,что не противоречит Мессаровичу-Такахаре,
ведь в JS все есть объект - в том числе функция,правда пока не видно,какая.

Хорошо, что Вы (не я) завели речь о функциях на выходе.

Мне давно грезится: музыкальная система Натуральные лады (S^M_NtMd) должна быть подмножеством (c=) декартова произведения (x) входного объекта X^MF_DtPt (множество некоторых музыкальных особенностей Диатонические высоты) и выходного объекта Y^MF_TnFn (множество некоторых музыкальных особенностей, именуемое Тональные функции).

Мои грёзы и Ваше мнение в форме выражения (1.1) Месаровича-Такахары:

S^M_NtMd c= X^MF_DtPt x Y^MF_TnFn.

http://bookos.org/dl/1022984/dd2af5

Фрагмент с. 6	Технический перевод.
S c= X x Y (1.1)	S c= X x Y (1.1)

[combinare]

музыкальная система Натуральные лады (S^M_NtMd) должна быть подмножеством (c=) декартова произведения (x) входного объекта X^MF_DtPt (множество некоторых музыкальных особенностей Диатонические высоты) и выходного объекта Y^MF_TnFn (множество некоторых музыкальных особенностей, именуемое Тональные функции).

S^M_NtMd c= X^MF_DtPt x Y^MF_TnFn.

S^M_NtMd c= [A, H, C, D, E, F, G] x [I, II, III, IV, V, VI, VII] // ?

[commator]

S^M_NtMd c= [A, H, C, D, E, F, G] x [I, II, III, IV, V, VI, VII] // ?

S^M_NtMd c= {A, H, C, D, E, F, G} x {:T, :D, :M, ..., :t, :d, :m, ..., :Dd, :Dm, ..., :Md, :Mm, ..., :DDt, :DDm, ..., :MMt, :MMd, :MDt, ...}

[combinare]

Звук может быть сопоставлен ступени,но не аккорду

[commator]

Звук может быть сопоставлен ступени,но не аккорду

Ступени сопоставляетя звук с особенностью Музыкальный тон.

Аккорд может обладать особенностью Музыкальный тон.

Звук с особенностью Музыкальный тон может заменяться аккордом.

[combinare]

Аккорд может обладать особенностью Музыкальный тон.

Звук с особенностью Музыкальный тон может заменяться аккордом.

Аккорд может обладать особенностью Музыкальный тон.
Таких особенностей как минимум 3 - в трезвучии (прима,терция,квинта),хотя
возможны случаи,где квинты нет.

[commator]

Аккорд может обладать особенностью Музыкальный тон.
Таких особенностей как минимум 3 - в трезвучии (прима,терция,квинта),хотя
возможны случаи,где квинты нет.

<<...
Схоутен [198] изучал высоту периодически повторяющихся звуковых импульсов. Частота повторения импульсов составляла 200 Гц (рис. 71, а). Такой сигнал с уровнем звука около 40 дБ выше порога слышимости подавался на ухо. При этом воспринималась высота, соответствующая основной частоте звука (200 Гц). Затем генерировался второй сигнал, отличавшийся от первого лишь отсутствием основной частоты (рис. 71, б). Оказалось, что высота, приписываемая испытуемым звуку б (с отсутствующей основной частотой), совпадает с высотой исходного звука а. В этом эксперименте высота звука б не совпадает с иысотой самой низкочастотной имеющейся комноненты спектра сигнала, что противоречит закону Ома. Аналогичные результаты получаются при исключении из сигнала одной или нескольких низкочастотных гармоник. Звуки с отсутствующей основной частотой получили название резидуальпых (от англ. residue — остаток).
...>>

Отсутствующий на Сети рисунок в статье Резидуальные звуки:

при подаче разных гармоник в разные уши через телефоны (600 Гц в одно ухо и 800 Гц в другое), отчетливо слышен разностный тон высотой, соответствующей частоте 200 Гц, т.е. центральная система синтезирует высоту из гармоник в разных ушах. Другое доказательство, когда гармоники предъявляются неодновременно: при последовательном включении третьей, четвертой и пятой гармоники по 40 мс с интервалом10 мс, отчетливо слышался низкий тон с фундаментальной частотой и т.п.

[combinare]

натуральный звукоряд - не звукоряд натуральных ладов
звукоряд натуральных ладов - не натуральный звукоряд
музыкальный тон - не аккорд своих гармоник