"Жидовка" Галеви на сцене Михайловского театра.

[Эцилопп]

Двадцать четвертого февраля в Киевском муниципальном академическом театре оперы и балета состоялся концерт, под руководством главного дирижера Эстрадно симфонического академического оркестра Украины Сергея Свинцинского . Оркестр исполнил бессмертное произведение П. И. Чайковского, балет Щелкунчик. И для музыкантов и для слушателей день явно оказался не счастливым. С самого начала ,,пустоты,, в зрительном зале наводили тоску. Когда отзвучали первые десять минут балета, стало понятно, что тоска не развеется музыкой, a затянется на два часа. Впечатление было таким, что дирижер изо всех сил пытался показать, как не надо дирижировать оркестром. Не показывая вступления, а лишь неуклюже, с ошибками вырисовывая в воздухе подобие сетки, очень быстро привел оркестр к полному хаосу. Балет же, настойчиво, но безрезультатно пытался поймать оркестр.
Концерт явно не сложился, хотя иного исхода ни кто и не ожидал. Будучи всего-лишь слабеньким студентом Киевской консерватории, но являясь уже главным дирижером оркестра, появляется вполне логический вопрос-а сколько нужно заплатить дирекции этого коллектива, чтобы стать главным дирижером?
Анализируя последнюю история этого оркестра, с трудом нельзя заметить большой талант избавления от хороших музыкантов и вообще людей имеющих отношение к музыке.
Создается впечатление, что руководство оркестра делает все возможное для истребления коллектива изнутри. Так или иначе, но результат в этом направлении, за долгие годы, был достигнут не малый. На сегодняшний день Эстрадно симфонический академический оркестр Украины, является одним из самых худших оркестров Киева. Корупция руководства,
массовые увольнения (неугодных)-профессиональных музыкантов и дирижеров, которые впрочем, без труда нашли себе более достойные оркестры как в Украине так и за рубежом. Сплетни, ложь и грязь внутри, привели к тому, что оркестр уже не является выездным даже в соседние страны, куда без особых проблем удачно гастролитуют
другие симфонические оркестры Киева и Украины.
Низкие зарплаты и полная некомпетентность руководства, в полной мере сказались на прекращении работы оставшихся профессиональных музыкантов в этом оркестре.
Сергей Борисович Свинцинский, в силу своего возраста, не является популярным дирижером в мире музыки, но уже имеет очень сомнительную репутацию.
Остались ли к концу концерта хотя бы половина зрителей, или музыканты исполняли балет для студента-дирижера, автор статьи не знает, так как предпочел дослушать оперу уже дома. В хорошей иностранной записи.

Всё это очень интересно, но какое отношение это имеет к постановке "Жидовки" в Михайловском театре Санкт-Петербурга?

[Monstera]

Она спекулятивная, но позорной я бы ее не назвала. Вполне себе европейская, в Германии, возможно, на ура бы прошла.

В принципе, согласна с этим, постановка раздражала только местами, и все эти дурацкие эпизоды были, в какой-то степени "внешними", словно прилеплены снаружи, сбоку . Второй акт так и совсем был хорош.

Конечно, степени "раздражительности" - дело индивидуальное. Помню, меня последний "трелинский" Алеко просто бесил, оперу было жалко до слез - а некоторым нравилось. Возможно, кому-то и эта "Иудейка" будет нестерпима...

[Vera_St]

Музыкальная сторона была хорошая. Временами себя чувствовала, как футбольный болельщик, присутствующий на хорошей игре чужой команды. Ревнивое чувство такое...

[femmina]

"Дочь" изменилась кардинально
// "Иудейка" в Михайловском театре

Газета «Коммерсантъ» № 32 (4332) от 25.02.2010

1 из 6 Дизайн оперы "Иудейка" предсказуемо отсылает к мрачной эстетике фильмов про холокост и Третий рейх

Фото: Виктор Васильев/Коммерсантъ

Премьера опера
Петербургский Михайловский театр откликнулся на начало года Франции в России постановкой знаменитой оперы Фроманталя Галеви, некогда известной у нас как "Жидовка", потом переименованной в "Дочь кардинала", а теперь вежливо названной "Иудейка". На спектакле, поставленном французским режиссером Арно Бернаром, побывал СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.

Впервые исполненная в 1835 году "Иудейка" оказалась одной из популярнейших опер XIX века. Как и некоторые из ее товарок по жанру французской "большой оперы" (grand opera), такие как "Гугеноты" и "Роберт-дьявол" Мейербера, "Иудейка" помногу исполнялась по всему миру вплоть до начала 1930-х годов, когда театры по понятным причинам взяли на себя вольный или вынужденный мораторий на затрагивающиеся в опере темы расовой розни. Только в последние годы этот незаслуженно оттертый общественно-политическими обстоятельствами на обочину шедевр вновь стали ставить в массовом порядке. Михайловский театр к этому ренессансу подключился сравнительно оперативно, что тем более приятно и смело, поскольку в наших условиях даже приличную "Кармен" найти сложно, что уж говорить о более ранней и более раритетной "большой опере".

Концепция Арно Бернара (кстати, предполагавшегося постановщика отмененного "Отелло" Большого театра) излишней оригинальностью не страдает: речь идет о преследованиях евреев, значит, делаем оперу про холокост со всеми вытекающими визуальными деталями — галифе, резиновые дубинки и черные кожаные пальто. По сочетанию эффектности и одновременно поверхностности получилось чем-то похоже на четырехлетней давности постановку еще одной "еврейской" оперы, "Набукко" Верди, в московской "Новой опере". Только у Андрейса Жагарса в качестве символа тоталитарного режима выступала станция метрополитена, а у Арно Бернара и художника Герберта Мурауэра место действия (согласно либретто Эжена Скриба, город Констанц, где в 1414 году заседает вселенский собор католической церкви) — серый неуютного вида зал, неуловимо напоминающий вестибюль главного управления рейхсбезопасности из "Семнадцати мгновений весны". Преобладает черный цвет с вкраплениями красного (нацистские стяги, например) — тоже неоригинально, но тут есть некоторая образная глубина, поскольку главным конфликтом спектакля выглядит нравственное противостояние двух шапочек, черной кипы еврея-ювелира Елеазара и красного цуккетто кардинала де Броньи.

Главная линия у Скриба — любовная: принц Леопольд, жених племянницы императора Евдоксии, влюблен в Рахиль, дочь справедливо озлобленного на весь крещеный мир Елеазара, образ которого наверняка срисован с шекспировского Шейлока. Только обнаружив двуличие возлюбленного, Рахиль оговаривает его, потом выгораживает, и в результате заживо сварить должны ее самое и ее отца. Кардинал де Броньи готов бы им помочь, если только Елеазар скажет ему, где его, кардинала, дочь, потерянная в младенчестве. О том, что Рахиль и есть эта самая дочь, отправляющийся на казнь Елеазар мстительно сообщает кардиналу только тогда, когда уже слишком поздно.

У Арно Бернара лирика отодвинута на второй план, в психологию он вообще старается не вдаваться, компенсируя это броской "картинкой". То евреи справляют Пасху, с необычной для оперной сцены тщательностью совершая положенные обряды, то Евдоксия долго и с наслаждением наряжается перед пышным приемом, то тюрьма показывается в виде военного штаба с машинистками, картой во всю стену и мечущимися адъютантами. И преследуют в спектакле не одного Елеазара — из Констанца с демонстративной жестокостью выдворяют всех евреев. Куда, это становится понятно в финале, когда по мановению Елеазара перед падающим на колени кардиналом открывается зрелище толпы, послушно раздевающейся перед смертью в газовой камере. С одной стороны, досадно, что все сводится к плакатной слезовыжималке, с другой — когда режиссер, увлекаясь, показывает кардинала, отправляющего еврейских малюток в лагеря смерти,— это, как говорят дети, нечестно, мы так не договаривались.

Впрочем, если в постановочном смысле "Иудейка" застревает на довольно среднем по европейским меркам уровне, то музыкальный результат премьерный состав показал очень неплохой. Оркестру, которым дирижировал музыкальный руководитель Михайловского Петер Феранец, партитура Галеви удалась с оттенком какой-то даже привычной сноровистости. Оба европейских тенора, Вальтер Борин (Елеазар) и "лирик" Джанлука Пазолини (Леопольд), в первом акте немного напортачили, но, распевшись, довольно сложные в своих категориях партии исполнили чисто и аккуратно; бас Гарри Питерс (Кардинал) помимо корректного и солидного вокала запомнился еще и внятной актерской игрой. Но особенно хороши были дамы: латиноамериканская сопрано Мария Хосе Сири (Рахиль) и наша Наталия Миронова (Евдоксия), великолепно спевшая трели, гаммы и прочие колоратурные украшения своей большой арии и вообще совершенно не проигрывавшая на фоне заграничных исполнителей франкофонной "большой оперы".

[Monstera]

Музыкальная сторона была хорошая. Временами себя чувствовала, как футбольный болельщик, присутствующий на хорошей игре чужой команды. Ревнивое чувство такое...

Вот запись со спектакля 19.02 - судя по всему, с коленки , но все-таки, для ознакомления...

[Operaman]

http://www.vremya.ru/2010/30/10/247948.html

Дмитрий ЦИЛИКИН
Новая рутина
Премьера «Иудейки»Галеви в Михайловском театре

Цитаты:

"Короче, все это мы видели-перевидели (лично я раз шесть минимум). Один из главных трендов оперной режиссуры последних десятилетий: если в каком произведении задействованы евреи -- нашивай, рисуй, вывешивай, вставляй в декорацию желтую шестиконечную звезду (у гг. Бернара и Мурауера она тоже, разумеется, крупно присутствует на авансцене). Хоть в «Самсоне и Далиле» Сен-Санса, хоть в «Набукко» Верди, а уж в «Иудейке» сам Иегова велел. В оперной режиссуре (как, впрочем, и в культуре вообще) торжествует то, что Томас Манн назвал «трагической необъятностью сферы банального».

Арно Бернар уверяет, что, будучи по первой профессии скрипачом, во всем следовал музыке. Своим спектаклем в очередной раз подтвердив: знание нот еще не делает музыкальным человеком. Пышная, декоративная, затейливая и местами весьма красивая опера Галеви--Скриба отнюдь не имела в виду разрешить (и даже поставить) «еврейский вопрос». Она имела в виду удовольствие почтеннейшей публики. Достижение которого и тема холокоста (нынешний спектакль вместо костра за сценой кончается немым хором на сцене, раздевающимся перед расстрелом или газовой камерой) -- две вещи несовместные. Где холокост -- и где Скриб? Вкус, как известно, -- это совесть в сфере эстетического. Можно соглашаться или спорить с известной максимой Адорно насчет невозможности стихов после Освенцима. Музыка после него возможна -- например, Шостаковича. Но все же музыка Галеви (как и Верди, и Сен-Санса) рассказывает совсем о другом. И механически навязывать ей тему, которая «задела бы зрителя», -- с художественной точки зрения стилистическая глухота (как и во всех аналогичных постановках), с этической -- спекуляция.

Но, увы, эта режиссерская стратегия давно стала рутиной. Ей-богу, если б г-н Бернар взял и таки «оставил действие в 1414 году в провинции Франции» -- вот было бы новаторство!"

<...>

"Кастинг, как уже не раз бывало в Михайловском театре, заставил задаться вопросом: почему выписаны именно эти импортные певцы? Итальянский тенор Вальтер Борин -- Элиазар спел только знаменитейшую арию Rachel, quand du seigneur, которую в концертах исполняли все уважающие себя теноры, от Карузо до Аланьи, в остальном его голос толком не звучал. Для второй теноровой партии -- Леопольда (скомпрометированный Рахилью высокопоставленный христианин) композитор предусмотрел верхние фа, так что если хотя бы ноты взяты, уже спасибо. Однако тем достижения итальянца Джан Луки Пазолини и исчерпались. Сопрано михайловской солистки Натальи Мироновой (невеста Леопольда и соперница Рахили принцесса Евдоксия, переименованная почему-то в Евдокию) красивее по тембру, чем сопрано приглашенной на заглавную партию уругвайки Марии Хосе Сири, хорошо бы еще кто-нибудь разъяснил г-же Мироновой, что петь громко и петь выразительно не одно и то же.

Хормейстер Владимир Столповских потрудился не меньше дирижера: хор поет, осуществляя при том непрерывные прихотливые мизансценические маневры. Если б эти маневры еще не были чисто формальны... Ну что ж, истина страстей и правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах в этот вечер в театре не обнаружились. В очередной раз".

[femmina]

Михайловский театр представит Нила Шикоффа в опере "Иудейка"

Дата публикации: 19:01 01/04/2010
Источник: "Ореанда-Новости"
Город: Санкт-Петербург

ОРЕАНДА-НОВОСТИ.

28 апреля 2010 года Михайловский театр представляет легендарного американского тенора Нила Шикоффа, который споёт Элеазара в новой постановке оперы Жака-Фроманталя Галеви "Иудейка".

Шикофф признан лучшим исполнителем партии Элеазара. Певец считает её "ролью всей своей жизни".

В интервью с Би-би-си Шикофф отметил: "Я пытался сделать образ Элеазара более универсальным. В мире довольно разногласий между сообществами, странами, городами, людьми, соседями. Не обязательно быть евреем и христианином, это могут быть христиане и мусульмане, евреи и мусульмане, это могут быть государства. Я хотел донести мысль о том, что если люди не могут научиться жить вместе - каждый из них проигрывает. Будь это местный конфликт или большая война между странами со, скажем так, серьёзным оружием - все мы обратимся в ничто, или уничтожим друг друга. Вот что я чувствую, выходя на сцену".

Помимо вокальных данных, безусловные достоинства Шикоффа - сценический темперамент, умение перевоплощаться и держать внимание публики. Его называют "Аль Пачино оперной сцены" благодаря блестящему актёрскому мастерству, самобытной и убедительной трактовке персонажей.

Премьера "Иудейки" в Михайловском театре 19 февраля 2010 года стала первым театральным событием Года Франции в России.

http://www.novoteka.ru/r/Culture/Opera

[femmina]

Михайловский театр набирает молодую команду


Любимый публикой по обе стороны океана артист, за импульсивную манеру игры и мрачную харизму прозванный «Аль Пачино оперной сцены», нагрянет в Петербург в конце апреля. Легендарный американский тенор Нил Шикофф исполнит одну из ведущих партий в новой редакции оперы «Иудейка» на подмостках Михайловского театра.

В тандеме с американцем в роли юной еврейки Рахили выступит уругвайская певица Мария Хосе Сири, чье лирическое сопрано не раз звучало с ведущих мировых сцен, таких как «Ла Скала» и Венская опера. Не исключено, что арию опального ювелира Элеазара в питерской постановке Шикофф споет во второй раз уже на Святой земле: новый директор Михайловского театра Владимир Кехман мечтает показать «Иудейку» израильской публике в честь двадцатилетия дипломатических отношений с Россией.

Кехман вступил в должность три года назад и при поддержке мэтров Елены Образцовой и Фаруха Рузиматова запустил процесс омоложения труппы. Сейчас престиж Михайловского за рубежом поднимают ранее никому не известные перспективные танцовщики. Балетная труппа имела успех в Каннах и Венеции, но подлинный триумф ждал ее в Лондоне. Британцы настолько прониклись пластикой петербургских артистов, что номинировали их на престижную премию National Dance Awards, а теперь зовут на бис. «Для того чтобы наше искусство развивалось еще больше и для интеграции в европейский культурный процесс, нужно дать дорогу молодым, которые бы говорили то, что думают, творили и были непохожими на других», - говорит писатель и радиоведущая Ирина Хакамада.

В будущем Кехман даже планирует решать проблему старения солистов, давая им отступные в виде квартир. «Я считаю, что театр однозначно должен быть и конкурентоспособным, и коммерчески востребованным, хотя государственный театр должен играть еще и огромную социальную роль», - заявлял ранее Кехман. Инвестировав из личных средств 35 млн долларов в реконструкцию театра и ценой невероятных усилий повысив посещаемость театра до 95%, бизнесмен верит, что когда-нибудь проект окупится. Впрочем, некоторые скептики уверены, что на развитии культуры в России заработать сложно. «В культуру обязательно надо инвестировать, но не стоит воспринимать ее как источник дохода. Вложение средств в культуру принесет выгоду, но на другом уровне - ведь это в конечном итоге духовное здоровье нации», - отметил предприниматель Аркадий Новиков.

http://www.weekjournal.ru/rubric/20/news/7468.htm

[femmina]

Нил Шикофф споёт партию Элеазара на сцене Михайловского театра
Дата публикации: 11:34 26/04/2010
Источник: "Ореанда-Новости"
Город: Санкт-Петербург

ОРЕАНДА-НОВОСТИ.

28 апреля 2010 года впервые в России выступит Нил Шикофф. Легендарный американский тенор исполнит на сцене Михайловского театра партию Элеазара в опере "Иудейка".

Премьера оперы "Иудейка", открывшая театральную программу Года Франции в России 19 февраля 2010 года, стала знаковым событием для Михайловского театра и получила огромный резонанс. Михайловский театр вернул шедевр французской оперы "большого стиля" на российскую сцену. Опера, сценическая судьба которой трудно складывалась из-за политических обстоятельств, требует от исполнителей выдающихся вокальных данных и артистического таланта. Михайловскому театру удалось собрать уникальный ансамбль из приглашённых звёзд и солистов театра, благодаря чему опера Галеви, захватывающе масштабная, чередующая экспрессивную лирику и грандиозные хоровые сцены, обрела в России новую жизнь после 70 лет забвения. В спектакле 28 апреля выступит Нил Шикофф, лучший исполнитель партии Элеазара, которую он называет "ролью всей своей жизни". Постановщик спектакля Арно Бернар специально прилетает в Петербург, чтобы провести с Нилом Шикоффым сценические репетиции. Продирижирует спектаклем Петер Феранец, музыкальный руководитель и главный дирижёр театра.

Нил Шикофф впервые спел Элеазара в Венской опере в 1999 г. Певец исполняет эту партию по всему миру, в апреле 2010 г. - в Израильской опере в Тель-Авиве и в Михайловском театре в Петербурге.

http://www.oreanda.ru/ru/news/201004...article469600/

[femmina]

Нил Шикофф: "С нетерпением жду приезда в замечательный Петербург"

Дата публикации: 21:14 14/10/2010
Источник: "Ореанда-Новости"
Город: Санкт-Петербург

ОРЕАНДА-НОВОСТИ.

23 октября 2010 года выдающийся американский тенор Нил Шикофф, восторженно встреченный петербургской публикой весной этого года, во второй раз исполнит партию Элеазара в опере "Иудейка" на сцене Михайловского театра.

Нил Шикофф, признанный "эталонным интерпретатором" партии Элеазара и обладателем яркого сценического темперамента, в свой первый приезд в Россию по приглашению Михайловского театра 28 апреля выступил в премьерном спектакле оперы Жака Фроманталя Галеви "Иудейка". "Певец подобрал ключи ко всем потайным тропкам этого образа и теперь прогуливается по нотам, как землевладелец по своей вотчине, где каждый уголок устроен и обласкан заботой", - отмечает газета "Коммерсантъ". Новая постановка театра с участием легендарного певца стала значительным событием для современного музыкального театра.

"Американский гость идеально вписался в постановку петербуржцев, сработанную по канонам современного европейского театра. Нил Шикофф превратил спектакль не только в феноменальный артефакт, но в мощный гражданский манифест", - пишет газета "Известия".

"Я буду рад исполнить партию Элеазара в "Иудейке" 23 октября 2010 года. Я счастлив, что мне вновь представилась возможность поработать в этом театре. С нетерпением жду приезда в замечательный Санкт-Петербург, чтобы снова выступить перед просвещённой и требовательной публикой этого невероятно красивого города, культурной столицы России", - сказал Нил Шикофф.

В спектакле 23 октября собран интернациональный ансамбль солистов:

Партию Рахиль исполнит солистка Михайловского театра Татьяна Рягузова.

В партии Леопольда выступит приглашённый солист Национальной оперы Словакии Отокар Кляйн.

Кардинала де Броньи исполнит солист Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко Дмитрий Ульянов, с успехом исполнивший эту партию в прошлом году в Тель-Авиве.

Евдокию споёт Наталия Миронова,

Руджеро - Юрий Ившин.

Продирижирует спектаклями Петер Феранец, музыкальный руководитель и главный дирижёр театра.

Нил Шикофф выступал на самых знаменитых оперных сценах мира: Метрополитен оперы, Венской государственной оперы, Ла Скала, Парижской оперы, Ковент Гардена, Берлинской оперы, Баварской оперы, Лисео, Арены, Нидерландской оперы, Оперного театра Цюриха, Театра Колон. Партию Элеазара певец считает "ролью всей своей жизни". Его называют "Аль Пачино оперной сцены" благодаря блестящему актёрскому мастерству и убедительной трактовке персонажей. Впервые певец исполнил эту партию в Венской опере в 1999 г., после чего начал гастролировать с ней по всему миру. В апреле 2010 г. он спел премьерные спектакли в Израильской опере в Тель-Авиве и в Михайловском театре в Петербурге.

Премьера оперы Ж.-Ф. Галеви "Иудейка" 19 февраля 2010 в Михайловском театре открыла театральную программу Года Франции в России. Шедевр оперы "большого стиля" вернулся на российскую сцену после 70-телнего забвения в постановке французского режиссёра Арно Бернара. Опера, сценическая судьба которой трудно складывалась из-за политических обстоятельств, требует от исполнителей выдающихся вокальных данных и артистического таланта.

http://www.oreanda.ru/ru/news/201010...article507689/