Решила это я нынче от общей неустроенности жизни послушать в БЗК сабж с Курентзисом. Но поскольку представления мои о Малере ограничиваются, в принципе, набором шаблонных сведений "родился-женился", а с симфоническими красотами и подавно тяжко у нас, то хочется сперва просветиться о тонкостях. Интернет я почитала, в принципе, еще какое-то количество сведений и превосходных степеней оттуда выудила, даже исполнение оного опуса Озавой и Бостонским симфоническим нашла, слушаю вот. Но вот дальше формулировок про скорбную поступь и трагедийные тезисы в сети толком ничего нет. Итого и вопрос имею: господа хорошие, а расскажите мне что-нибудь, что вы имеете рассказать, про эту самую симфонию, а? Личностных впечатлений, каких-то различий между ней и прочими симфониями, сферическими в вакууме, чего угодно, в общем, для расширения и дополнения некоторой общей картины происходящего. Или ссылок накидайте, где что-нибудь путное можно почитать, потому как я все больше яндексом, и толку. А я вам спасибо скажу и о впечатлениях, если кому интересно, потом отчитаюсь...
Исхэ, попробую что-нибудь накропать, как времечко заведется. Кстати, Вы смотрели малеровский поток? Нам много уже чего понаписано.
Кстати, по моей информации, Курентзиса не будет, а будет некто Андрей Данилов.
Какой-то малеровский поток сейчас смотрю как раз, - первым делом добрый яндекс привел, конечно, на родимый форум
Буду ужасно благодарна, да.
Какой еще Андрей Данилов, как это не будет Курентзиса?! Караул
Вообще как-то забавно. 2.02 в БЗК Вторая, и 4.02 в БЗК она же...
По теме. 6 частей (финал делится пополам жирной двойной тактовой чертой).
Первая часть претендовала на отдельное произведение (памяти Бюлова, если не ошибаюсь). Экспозиция — развернутое траурное шествие с небольшим лирическим эпизодом, играющим роль ПП. Заключительная партия напоминает конец первой части Шестой Чайковского (нисходящая поступь в басах). Разработка состоит из двух больших разделов. Кульминация первого раздела оборачивается уходом в идиллию побочной партии. Начало второго раздела — резкий контраст. Начинают появляться темы, которые будут звучать в финале. Кульминация приводит к репризе. В коде еще раз проходит главная партия. Перед последними тактами звучит интонация [мажорное трезвучие -> минорное трезвучие], которая встретится потом в Шестой и Седьмой симфониях.
Вторая часть — Andante, музыка довольно известная (часто используется на ТВ). Лиричная первая тема, perpetuum mobile — вторая. Реприза не лишена остроумия: основная тема, в экспозиции изложенная струнными, звучит pizzicato.
Третья часть — суета сует. Музыка из песни "Проповедь Антония Падуанского рыбам". Непрерывное движение на 6/8. Кульминацию предвещают вторгающиеся торжественные фанфарные интонации меди, последняя из которых приводит к Aufschrei всего оркестра на аккорде b-moll на басу C. С этого аккорда начнется финал.
Четвертая чать — Urlicht (первозданный свет). Солистка. Средняя тема пойдет в хоровой финал.
Пятая часть — развязка. "Тема рока" по ступеням трезвучия b-moll на басу C. "Ответ" — тема воскрешения. Много игры меди за сценой (трубы, валторны, позже — еще и большой барабан с тарелкой). Ряд образов, довольно разрозненных, — тема с интонацией Dies Irae (из первой части, но три piano), хорал, фанфарные интонации валторн. Жалобная тема с нисходящей интонацией малой секунды. Снова тема рока, приводящая к развернутому мажорному маршевому шествию. После кульминации — снова жалобная тема, которую перехватывает лирическая тема виолончелей (подозрение на цитаты из Чайковского, но утверждать не берусь). В этот момент банда за сценой начинает еле слышно играть бытовой походный марш (интонации похожи на реплики из-за сцены во вступлении к первой части Первой симфонии). Создается такое ощущение, что музыка приноситсяветром издалека (ремарка в партитуре). Развитие приводит к кульминации с темой рока. Ответ — тема воскрешения — влечет за собой сцену "потустороннего мира", с трубами ангелов и пением птиц, а затем тихо и таинстенно вступает хор ("Воскреснешь, да, воскреснешь ты, мой прах, после сна недолгого"). Тема мажорного марша неузнаваема из-за сильного темпового и характерного контраста, но тем неменее это она . В развитии участвуют тема с фанфарным валторновым ходом и жалобная тема с нисходящей секундовой интонацией, на этот раз у солистки. В кульминации главные темы соединяются контрапунктически.
Большой оркестр. 4 тромбона, в финале 10 валторн, 10 (!) труб, орган, в Восьмой столько не будет. Два тамтама (обозначить контраст между двумя разделами разработки первой части), колокола неопределенной высоты в финале (марш, а также кода хорового финала).
В БЗК ее совершенно потрясающе исполнил Федосеев. Он жутко загнал первую часть, траурное шествие приобрело огромное количество злой энергии. Тем сильнее был контраст с медленными эпизодами. Больше так никто не делал, по-моему. Все исполняют шествие первой части не спеша (non troppo).
Вот такие пироги. Чего-то мог не вспомнить, еще напишу.
Ну, туда прорва народу собралась, я подозреваю - то-то весело будет, если Теодор Иоаннович-то нас и покинет на такой мажорной ноте, а
Просто выдаю информацию от компетентных, надеюсь, источников. О кто он, этот Данилов, я сам не знаю.
Да я понимаю, что не Вы лично г-на Курентзиса убили и съели, в общем
Просто я-то рассчитывала именно на эту фигуру полюбоваться, помимо всего - как-то уж больно противоречиво о нем говорят...
Лазков Йончер, спасибо огромное - половину описанного я, конечно, не услышу, а вторую половину не узнаю, как за мной водится в отношении симфонических красот, но интересно всяко.
В этот момент банда за сценой начинает еле слышно играть бытовой походный марш (интонации похожи на реплики из-за сцены во вступлении к первой части Первой симфонии). Создается такое ощущение, что музыка приноситсяветром издалека (ремарка в партитуре).
Это простике как? Что за банда за сценой? Как это будет реализовано в БЗК, если вообще будет?
Это простике как? Что за банда за сценой? Как это будет реализовано в БЗК, если вообще будет?
Ну как, Малер был баальшой затейник:
The symphony is written for an orchestra, a mixed choir, two soloists, and an offstage ensemble of brass and percussion.
<...>
Brass
10 Horns, four used offstage
8-10 Trumpets, four to six used offstage
4 Trombones
Tuba
Percussion
(Requires total of seven players)
7 Timpani, six (three players) onstage, one offstage
2 pairs of Cymbals, one offstage
2 Triangles, one offstage
Snare Drum (more than one, where possible)
Glockenspiel
3 "Bells" (steel rods with deep, unpitched sound)
2 Bass Drums (one offstage)
Rute, or "switch", to be played on the bass drum
2 Tam-tams, (high and low)
Я уже боюсь за свои уши - после привычного барокко с Ренессансом это будет то еще приключение, явно: тут и в плеере-то, с возможностью регулировать звук, изрядное a nice how do you do, а уж в БЗК...
Да, как это будет в БЗК конструктивно устроено, мне самой интересно с самого начала
И вот еще, кто говорит по-немецки или разбирается в предмете, потому как в статье из википедии довольно невразумительно написано: переведите названия остальных частей-то, в компанию к пресловутому Urlicht?
У меня вот треки названы следующим образом:
In ruhig fliessender Bewegung
Urlicht
IM Tempo des Scherzos - это, надо думать, злосчастный Антоний
Maestoso. Sehr zuruckhaltend. Wieder zuruckhaltend
Sehr langsam und gedehnt
Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du
O glaube, mein Herz, o glaube
Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck
Sehr gemaechlich
Да, как это будет в БЗК конструктивно устроено, мне самой интересно с самого начала
В плане закулисного инструментария возможны варианты.
Если один музыкант, то он может дудеть с балкона первого амфитеатра (Бетховен, "Леонора" №3).
Если банда, то черт его знает, скорее всего, они стоят за дверями на сцену, слева или справа в зависимости от того, как в партитуре указано, и в щелочку подсматривают.
Сообщение от Исхэ
У меня вот треки названы следующим образом:
In ruhig fliessender Bewegung
Urlicht
IM Tempo des Scherzos - это, надо думать, злосчастный Антоний
Maestoso. Sehr zuruckhaltend. Wieder zuruckhaltend
Sehr langsam und gedehnt
Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du
O glaube, mein Herz, o glaube
Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck
Sehr gemaechlich
Поехали...
Первая часть. Allegro maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck = Allegro maestoso. Все время в серьезном и торжественном характере.
Вторая часть. Andante moderato. Sehr gemaechlich [Nie eilen мелким курсивом] = Andante moderato. Очень спокойно (букв.: уютно) [Без спешки].
Третья часть. In ruhig fliessender Bewegung = В умеренно быстром движении. Строго говоря, нет заголовка Scherzo.
Четвертая часть "Urlicht". (Подзаголовок: aus "Des Knaben Wunderhorn" = из цикла "Волшебный рог мальчика".) Без перерыва следует за третьей частью. Sehr feierlich, aber schlicht (Choralmaessig) = Очень торжественно, но просто (= semplice?) (Медленно, как хорал).
Пятая часть. Снова без перерыва. In tempo des Scherzos, потому что цитируется кульминация третьей части. Wild herausfahrend ~ яростно.
Куча смен темпа, по три штуки на сцену, поскольку музыка очень фрагментарная.
Хоровой финал. "Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du" (начальный текст). Langsam. Misterioso = Медленно. таинственно. Тоже куча смен темпа.
Звуковой фон в доме – результат решений человека, которые для животного становятся обязательной средой. Музыка в этом контексте – не развлечение, а часть условий, влияющих на спокойствие и качество...
Мобильные аксессуары давно перестали быть просто дополнением к смартфону. Сегодня они повышают удобство использования, защищают устройство, расширяют его функциональность и помогают адаптировать...
Духовые инструменты занимают особое место в музыкальной культуре. Они используются в классической, джазовой, народной и современной музыке, формируя характерное звучание ансамблей и оркестров....
Вторая Малера 02.02.2007 в БЗК
Ответить с цитированием
Сообщение от Исхэ
Социальные закладки