МГАФ - ну и порядки!

[Mordvinov]

Не является большим секретом, что при организации концертов в небольших залах Московская Филармония навязывает исполнителям распространение определенного количества билетов, а рекламы практически никакой не делается: как правило, вешается одна афиша у места проведения мероприятия. Сам по себе этот факт уже заслуживает довольно пристального внимания, ведь в этом случае вся ответственность за обеспечение достаточного количества публики ложится на плечи артистов, и непонятно тогда, в чем заключается функция филармонии, кроме, может быть, взятия на себя переговоров с залом, печати билетов, предоставления ведущего/кассира/билетера (которым тоже надо кстати что-то платить) и в общем, создания некоей "крыши".
Но то, что произошло сегодня, все-таки переходит все границы.
Сегодня (т.е. уже вчера) состоялся давным-давно запланированный концерт вашего покорного слуги в музее Скрябина. В данном случае обязаловки с распространением билетов не было, зато непосредственно перед концертом мне было в ультимативной форме заявлено, что если не будет куплена половина билетов, то концерт придется отменить (чтобы аренду не платить). Естественно, в официальном договоре об этом - ни слова.
Поскольку я почти никому из знакомых именно об этом концерте как-то не говорил, а рекламы - кроме афиши на стене музея - не было, то и публики собралось довольно мало. В то же время какие-то люди все же пришли, и отменять было бы очень некрасиво. Я был поставлен перед выбором: либо оплатить "недостающие" билеты из собственного кармана, либо все-таки выйти перед людьми и сообщить об отмене концерта (тогда бы я сказал и о причинах этой отмены). Поскольку я там предпочел первое, и никто так ничего и не узнал, то теперь хочу рассказать об этом случае здесь, перед аудиторией более многочисленной.
Доколе совок?
Доколе унижения?
Доколе мы будем получать гонорары за концерты, которые равняются стоимости 3х билетов?
Мы, артисты, сами себя ставим все время в унизительное положение.
Пора это прекращать. Я начинаю вот так. Может, и глупо, не знаю.
Пусть филармонисты со мной больше дела не захотят иметь (о том, что я здесь написал, узнают наверняка), но так будет, пожалуй, даже легче: спокойней на совести.

[Михаил Лидский]

Мне кажется, тебе стоит написать письмо (лучше факс) директору А.А.Шалашову и как можно спокойнее изложить всю историю. Думаю, он адекватно отреагирует на ситуацию. МГАФ серьезно поменяла принципы работы - правда, это не должно бы распространяться на концерты текущего сезона - об этом не все артисты были своевременно поставлены в известность.
Насколько я знаю, отныне концерты инициируют директора программ, отвечающие перед филармонией за сбор. Последняя категория - коммерческая, поэтому особенно хорошего ждать не приходится. Один коллега сострил недавно, что в абонементах следующего сезона гвоздем будут "Песни странствующего подмастерья" в исп. Киркорова и "Песни об умерших детях" в исп. Пугачевой. Будем надеяться, однако, что этого не произойдет...
А концерты в небольших залах действительно можно устраивать самостоятельно - выходит иной раз проще.

[Henry]

А меня в Музее Скрябина попросили побыстрей закругляться, дескать, скоро следующий концерт начнется. Так 2-е отделение и не доиграл. (Оно и легче... ) Когда уходил, встретился с группой каких-то алкашей. У рояля примостилась юная гитарастка. Назревала атмосфера высокого, типа, искусства. Свинство, конечно, что порепетировать не дали, ну да черт с ними. Кажется, вам надо брать пример с меня. Я у себя дома концерты даю. В казино, конечно, на эти деньги не сходишь, но на недельный запас еды, выпивки, бензина и сигарет хватает. Плюс налоговое управление молчит, не дергает.

[белочка]

Я у себя дома концерты даю.

По вторникам или по четвергам?

[Henry]

По вторникам или по четвергам?

По субботам. А что?

[Paola]

А может быть, стоит усмирить гордыню? Если филармонии не бьются за честь устроить нам концерты - может быть, причина в "нас, артистах", а не в тупости филармоний?

При всем уважении, Миша.

[Mordvinov]

А может быть, стоит усмирить гордыню? Если филармонии не бьются за честь устроить нам концерты - может быть, причина в "нас, артистах", а не в тупости филармоний?

Может быть.
Но я совсем не об этом написал.

[Сергей]

А может быть, стоит усмирить гордыню? Если филармонии не бьются за честь устроить нам концерты - может быть, причина в "нас, артистах", а не в тупости филармоний?

При всем уважении, Миша.

Миша Мордвинов прав, так ответив. И выбор Московской филармонией своих солистов--тема для отдельного потока, пока же "к слову" замечу, что анализ принятых и исключённых в списки/из списков солистов Филармонии, а также выбора ею солистов для "выдачи" тем концертов в Москве вызывает большие и искренние сомнения в тезисе "причина в нас".

[boris]

Возможно, принципы Филармония и поменяла, но пока что этого не чувствуется. Вопрос "коммерциализации" подхода к формированию программ и выбору исполнителей - очень болезненный, и положительным образом он ни на чем ровным счетом не скажется. Иначе говоря, ни Филармония от этого лучше работать не начнет, и исполнителям от этого лучше не станет. Насчет Киркорова не знаю, но вот по поводу способности обеспечить сбор - это большой вопрос.
Фактически, только наполовину сбор зависит от того, кто играет, а на вторую половину или больше - от того, какими способами пользоваться для раскрутки концерта или абонемента. И вот здесь Филармония до сих пор поменяла мало что, особенно в том, что касается маленьких залов.

Лично я играл в Музее Скрябина один раз с трио и больше не очень хочу - зал необустроенный, билеты, действительно, надо распространять самостоятельно - в общем, что называется, лажа полная.

Мише Мордвинову, я думаю, действительно имеет смысл написать Шалашову. Какие-то непосредственные результаты это вряд ли принесет прямо сразу, но чем больше будет таких "звоночков", тем, возможно, неуютнее им там будет жить и в итоге, авось, что-то изменится.

Что касается самостоятельного обустройства концертов - так, дорогая Прохожая, огромное количество музыкантов этим и занимается, в Москве, во всяком случае. Другой вопрос, что предполагается, что если концерт делается через менеджера, в данном случае, через Филармонию, то менеджер должен бы обеспечить некие условия - рекламу, гонорар и т.п. Если этого не происходит - то зачем такой менеджер нужен.
Оно, положим, понятно, что, к примеру, чем тратиться на раскрутку концерта Мордвинова, лучше потратиться на Лидского. А еще лучше - на Плетнева, Марту Аргерих или еще кого-то этого же ранга. Но сплошняком концерты звезд делать не будешь - накладно выходит. Да и потом подобные концерты - это разовые акции, к которым, понятно, подход особый.
Но. Такие акции не делают того, что называется "концертной жизнью". Которая, по идее, должна бы идти не только в БЗК и МЗК? но и в маленьких залах тоже. При этом, по возможности, должен обеспечиваться некоторый "уровень классности" таких концертов. Т.е. среднее качество концертов, которые идут каждый день, необходимо не оставлять на самотек, а следить, чтобы они были на каком-то уровне, а еще лучше - этот уровень повышать.
Хорошо, не будет играть Мордвинов, Лоевский уже не играет в Филармонии, еще кого-то они выкидывают - кто останется?

Собственно, моя точка зрения заключается в том, что этим делом должны заниматься люди, которых в первую очередь волнует вопрос качества. И вот когда это качество выдерживается, тогда можно говорить об окупаемости. С такими ресурсами, как у Филармонии, сделать процесс окупаемым - дело времени, важно только грамотно и вдумчиво эти ресурсы распределить. Если это получается у уральских товарищей, значит в Москве наверняка это реально. Вопрос не в том, что музыканты неподходящие, вопрос в заинтересованности. Никогда не бывает так, что сперва деньги, а потом качество и интерес. Если говорить, скажем, о компьютерах, то почти все современные киты родились в гаражах, а у их создателей, кроме заинтересованности и желания работать не было практически ничего. Здесь, собственно, то же самое. Другой вопрос, что у людей, работающих в "гараже" на Маяковской площади, возможно, не хватает куража и интереса к делу.

[Paola]

Ого, какие метры…а я все же попробую объяснить свою мысль.

Итак, Борис, вы называете имена – Плетнев, Марта Аргерих. Их участие дает гарантию наполненного зала, высокого качества. Их приглашают. Нас – нет (ну, это грубо говоря. Т.е. не с таким энтузиазмом). Следовательно, мы несколько не дотягиваем до их уровня хотя бы в профессиональном смысле. Это я и хотела сказать в предыдущем посте.

Но – дело же совсем не в этом. Пресловутый музей Скрябина – в котором и я играла в свое время – мало отличается от других. Даже если Миша напишет это письмо, даже если кто-то оторвет мягкое место от стула и начнет выяснять – почти наверняка можно предсказать результат. Руководство распахнет глаза, наполнит их слезами и заявит, что все сотрудники помирают с голода, работая за 3 копейки, что все обманывают, и музей на грани банкротства. И что они от чистоты душевной предоставили Мишеньке Мордвинову зал, в котором играл сам Горовиц (уж не знаю, по какой, извините, дури он там играл – но его приплетают повсеместно). И что тут «витает дух Александра Николаевича», и что «все почитают за честь сыграть в этом замечательном доме-музее» – и так далее, и тому подобное. Выход тут один – НЕ ИГРАТЬ В ЭТОМ ЗАЛЕ. Ну Бога ради, зачем вам это?! Неужели строчка в биографии «выступал в доме-музее А. Н. Скрябина» выглядит столь солидно? Если нужно обыграть программу, можно действительно сделать это хотя бы дома; или снять небольшой зал, пригласить туда «друзей и знакомых Кролика» (а я уверена, что у вас наберется достаточно), и сыграть спокойно.

Некоторые престижные крупные залы, насколько мне известно, решают эту проблему довольно просто. Каждый – каждый! – там играющий, выкупает полностью все билеты (стоимость довольно высокая). А потом сдает в кассу, и касса их распространяет по выбранной исполнителем цене. Гонорар от этого мизерный – как правило, выручают спонсоры. Еще удобная система, по которой часто работают дома-музеи. Концерт также выкупается исполнителем за определенную сумму, как правило, небольшую. А дальше – хоть продавай билеты, хоть отмени их вообще (что чаще всего и делают)). Вот так пытаются обойти систему приглашений.

Вообще, вы же знаете, администрация, как правило, не любит музыку. Хорошо, если понимает. И потому имена, которые мы видим чаще всего на афишах, безусловно не всегда являются лучшими и достойнейшими. Но мы это знаем с детства. И боремся против этого, так, как можем. Но письмами, возмущением, скандалами дело не решится. «Время и терпение» - рано или поздно, подобная политика уничтожит сама себя. И будут искать новые решения. Но не нам, понимаете, этим заниматься! В перерыве между обдумыванием произведения, занятиями, неуловимым вдохновением – решать, как Администрации лучше организовывать концерты?..У нас нет ни опыта, ни образования. Специальные кафедры готовят подобных специалистов, и иногда очень неплохих. Когда уйдет старое, «совковое» поколение, чуть-чуть продышится новое – думаю, система обновится сама собой. Наше дело – творить и нести свое творчество.

Надеюсь, все это не слишком сумбурно…Тема наболевшая для многих. Мне только кажется, что мы все знаем очень немного об административных закулисных играх. Может, оно и к лучшему?..