Размышления упертого барана о полупедали.

[Барго]

«Призрак бродит по Европе-призрак коммунизма»-Манифест Коммунистической партии-Карл Маркс и Фридрих Энгельс.

«Расчленение фортепианной педали на части-химера, скачущая галопом в умах пианистов по всему миру»-Барго.

«Размышления о педализации упертого барана»

-Игорь, ну сколько раз тебе говорить, что в этом месте нужно использовать полу-педаль, а лучше даже четверть-педаль, нельзя же быть таким упертым бараном, в самом деле!!!

-Берта Соломоновна, ну зачем это нужно делать, лучше я постепенно ее сниму, не сразу, так же будет надежней, и я смогу в конце даже сделать красивую филировку в звуке?

-Хорошо, делай, что хочешь, но я за все это отвечать не собираюсь, и на академическом концерте при обсуждении ни одного слова в твою пользу не скажу!



Так закончился наш очередной урок в работе над «Аппассионатой» Бетховена, первая часть, эпизод перед заключительной кодой, где нужно было в конце вычистить «до» в том проклятый мотиве: «-des-des-des-c.» Я никак не мог понять, ну для чего нужно было при нажатой педали делать еще дополнительные действия, какие-то ненужные тремоляции ногой, когда депферы были и так подняты и струны звучали сами по себе. Настроение было дурацкое, безрадостное. В голове была полная сумятица, и не знал, как выбраться из всего этого. Затем решил спуститься вниз в мастерскую к настройщику, дяде Сене, хороший такой был дед, добрый, никогда ни в чем не отказывал никому, ни в чьей просьбе, и который чинил и ремонтировал все наши инструменты в консерватории, чтобы спросить его про педали. И вот после моего взволнованного и бессвязного рассказа, просьбы объяснить, для чего нужно брать полу и четверть- педаль, и как это функционально устроено на рояле с точки зрения акустики, он, выслушав меня внимательно, сказал: «Игореша, не мучайся, выброси все из башки, вот тебе три рубля, быстро сгоняй за бутылкой, еще успеешь, времени без пятнадцати семь, а потом посидим, поговорим...»

И вот с этого исторического момента (сидения с дядей Сеней за бутылкой водки) началось мое погружение в исследование рояля, его механики, настройки, принципа действия и т.д.

А надо сказать, все инструменты в консерватории, на которых мы занимались сутками, были в жутком состоянии, какая , уж, там к черту педаль, дай бог, чтобы только клавиши все отвечали, да настроены были как-нибудь! Тут уж явно было не до жиру. Только и видел, как наш бедный дядя Сеня бегал с утра по этажам, и пытался тщетно что-то исправить к началу занятий. Но все это было бесполезно, мартышкин труд, потому что, эксплуатировались инструменты нещадно. Как можно было в этих условиях работать над педалью в произведениях, самой трудной художественной частью работы, когда они толком не работали, скрипели, хрюкали, пищали, заедали, а то и вовсе не нажимались. Мне вообще кажется, что в той системе нашего советского музыкального образования, работа над педализацией была самым слабым звеном, и это только лишь по причине всеобщего убожества самих инструментов. Вспомните, на чем мы все играли? Жуткие и расстроенные «Красные Октябри»-единственные официальные рояли советского производства, чуть позже появились «Эстонии», но и они тоже явно не дотягивали до настоящего мирового класса, и клавиатура была жестковатая, и педаль тяжелая, да и звук какой-то кричащий. А те импортные концертные рояли «Ферстер», «Блютнер», которые в основном были в консерваториях в классах и концертных залах, были до того разбиты, что порою и заниматься-то особенно не хотелось.У государства вечно не было денег обновить парк инструментов, не было нормальных импортных запчастей, местные мастера постоянно что-то клеили, ремонтировали, заменяли, но все без толку. Одним словом-дрова! А про пианино и вовсе говорить не хочется, просто тихий ужас! И не смотря на все условия, вырастали прекрасные музыканты, издавались замечательные книги об искусстве фортепианной игры, был действительно самый высокий исполнительский уровень у советских пианистов во всем мире, всюду на всех конкурсах побеждали наши пианисты. До сих пор поражаюсь, как это все могло происходить при такой кошмарной материальной базе, при тех инструментах, на которых играло не одно поколение музыкантов. Да, уж, действительно, умом Россию не понять.

И вот в эти годы, параллельно с музыкой, я очень активно стал заниматься изучением самих инструментов, покупал и собирал разные журнали, слушал передачи «Голос Америки» про то, как работают на фирме «Стейнвей», выискивал статьи в журнале «Америка», какие там делают инструменты, как они устроены, каков принцип работы механики, мне все было интересно узнать про рояли, ведь я же играю на них, ну просто обязан во всем разбираться, меня страшно интересовало, откуда на рояле появляется звук, как он тянется, исчезает, как устроен педальный механизм, молотки и т.д. Затем, уже гораздо позже, став заниматься профессионально ремонтом и настройкой, достал редчайшие японские учебники по настройке и ремонту фортепиано, капитальный труд, своего рода библия для мастеров, где буквально описывается все про инструмент. « Основы фортепианостроения» фирма «Нихон гакки сейджо» 1981г. И заплатил за этот учебник 1000 рублей, что по тем временам приравнивалось к стоимости старого «Запорожца». И кажется, что даже сейчас, в Израиле, я являюсь единственным обладателем этой книги, так как, с кем бы не разговаривал, никто не знает об этой книге.

Кажется, здорово увлекся и слишком далеко ушел от темы про полу-педали. А все потому, что именно с этого времени я столкнулся, как мне кажется, с явным несоответствием между тем, что читал и изучал конкретно про рояли, про действие педального механизма, и с тем, что читал практически во всех книгах фортепианных педагогов-исполнителей про то, как нужно брать эту педаль, и почему именно так. Я сейчас не собираюсь вдаваться в пространственные рассуждения о функциях педали, «лечить» всех пианистов форума, которые и так все прекрасно знают об этом, и объяснять им, что такое педаль, для чего нужна, что бывают разные педали,-гармоническая, запаздывающая, прямая, акцентирущая, связующая, пальцевая, полифоническая, густая, художественная, стилистическая, и черт знает, еще какая, кажется, тысяча вариантов педали, которые существуют на свете, и про которые написаны горы томов в учебно-педагогической литературы. Все это абсолютно правильно, бесспорно и доказано всем предыдущим исполнительским опытом в фортепианной истории. Педаль-это душа фортепиано, сердце фортепиано, и без нее, без педали, никак нельзя. И даже, когда ведутся бесконечные споры о том, что Баха нужно играть либо с педалью, либо вовсе без педали, хочется сказать, дескать, ребята, угомонитесь, успокойтесь, мы все играем на современном инструменте, совершенно отличном от того, что было раньше, в больших залах, торг здесь не уместен, товарищ Киса Воробьянинов, поэтому будьте любезны играть вообще все с педалью, никаких стилистических аутентизмов, вывертов и кульбитов, хоть чуть-чуть, да нажмите на педаль, иначе будет сухо, скучно и неинтересно. Лично я всю музыку, независимо от стиля играю всегда с педалью, разумеется, с разной степенью использования, но без нее никогда даже и не мыслю. И кажется, это вполне естественно и нормально. Педаль нужна всегда, звук на фортепиано должен тянуться, петь, бороться с естественной природой самого инструмента, ударно-молоточковой, гармонии должны звучать, краски и все такое Поэтому вопрос об использовании педали в разной музыке просто закрываем, и так все понятно. Стало быть, нажимаем всегда, до дней последних донца и никаких гвоздей!

Коснемся более глубокого и важного вопроса- как пользоваться педалью, как нажимать, где, когда, с какой силой и интенсивностью. А вот тут уже начинаются сплошные закавыки, вопросы, споры, суждения, появляются книги, диссертации, семинары, мастер-классы, новации и исследования. Используются новейшие методы взятия педали, модерновые термины, как полупедаль, четверть, восьмая, тремолирующая, глубокая, мелкая, средняя, короче, весь спектр физико-арифметических действий. Елки-палки, приехали! Советуют даже, что нужно оголить ступню и почувствовать лапку педали, чтобы более , так сказать, интимно проникнуться в степень нажатия (кажется,Игумнов так советовал ученикам, если память не изменяет). И все для чего? А чтобы было потоньше, покрасочнее, повыразительнее. Неужели все это так нужно? Согласен, конечно, что фортепианная литература во-истину безгранична по своим возможностям и сложности исполнения, это разнообразная фактура, зачастую полифоническая, где технически пальцы не все могут сделать, без педали никак не обойтись, нужно удержать басы, чисто сменить гармонии, связать их, выделить голоса, наложить гармонии друг на друга, соединить аккорды, провести длинную кантилену. Одни транскрипции у Бузони баховских органных хоральных прелюдий чего стоят, когда в фортепианную фактуру втиснута третья партия ножного органного педального звукоряда. И здесь, конечно же, взятие педали полностью идет требования музыки композитора , первосновы, слуха, умения,желания и художественного восприятия музыканта этой музыки при исполнении. Но так ли нужно для этого использовать все эти математические навороты с использованием мелких «дрыгающих» педалей?

Немного отвлечемся и вкратце обратимся к конструкции рояля и действию педального механизма.(пианино рассматривать не будем, так как там совершенно другая конструкция педали, где из-за вертикального положения демпферы прижимаются пружинами, а это совсем другое). Известно, что на рояле струны прижимают демпферы, которые открываются при нажатии любой ноты, по отдельности в каждой, а также при нажатии педали, когда они поднимаются все сразу и одновременно по всему регистру на высоту 4,5-5 миллиметров Следовательно, в спокойном положении, когда не играют на рояле, они всем весом свободно лежат на струнах. И для этого специально существуюет так называемый педальный изначальный люфт между лапкой педали и планкой, на которой держаться все демпферы. Если этого люфта не будет, примерно 1-2 миллиметра, то педальный гул будет неизбежно все время присутствовать, и демпферы уже не будут всем весом лежать на струнах. Каждая демпферная фигура-штука достаточно тяжелая, вместе с грузом, демпфергальтером (проволокой), и колодочкой она весит от 30 до 50 граммов каждая, в зависимости от регистра. Следовательно, давление на каждую струну в спокойном положении-достаточно большое.Сам по себе педальный ход лапки тоже не большой, где-то сантиметров 3-4 по вертикали, а учитывая изначальный и необходимый люфт, вовсе меньше, 2.5 -3 сантиметра. Форма и размер демпферов по всему диапзону тоже меняется, в басу достаточно большие и тяжелые, ближе к дисканту все меньше и легче, эдакое диминуэндо кверху, следовательно - делаем вывод, что вес нажатия демпфера на струны в каждом регистре одинаковый. Далее, если вы обратили внимание, каждый демпфер лежит на определенном участке струны, 1/8 длины в басах, 1\16 в среднем регистре и 1/20 и больше в дисканте, все это с таким расчетом, чтобы вовремя заглушить, подавить как можно скорее и в первую очередь ненужные волновые узлы и конкретные обертоны(гармоники), возникающие при колебании струны, оставив только первый, основной ряд ряд главных обертонов, самых красивых, консонирующих, и самых нужных в каждом регистре, чтобы рояль звучал всеми красками струн по разным частотам. Можете как-нибудь на досуге попробовать такой фокус:- нажмите в басу одну ноту бесшумно, например « до» субконтроктавы, а затем , удерживая ее левой рукой одним пальцем, быстро по всему регистру взять правой рукой , отдельно каждую ноту, (без педали, конечно), такую последовательность: до- до(через октаву)-соль- до-ми-соль-си-бемоль, затем правую руку опустить, и оставить слушать только одну удержанную ноту «до» в левой руке, и вы услышите вместо одной ноты целый аккорд, доминантсептакккорд. Но это будет звучать только лишь одна басовая струна, всеми своими первыми консонирующими обертонами.А если при удержании этой же ноты «до», в правой руке вы возьмете другие ноты, например-си-ре-фа диез, до –диез,соль-диез, а потом опустите, то вы никакого аккорда уже не услышите, потому что, повлияли на дальние гармоники-обертоны, не первого ряда. Все эти параметры давно были просчитаны физиками, акустиками, специалистами по интерферентостям волн и их узловым пучкам. Но так или иначе, вся операция по заглушке всех струн депферами происходит в считанные доли милисекунды, которых даже ухо человека не может просчитать. То есть, глушат моментально, и в определенной точке. На басовых одиночных струнах лежат тяжелые демпферы-рейтеры, полукруглые, на средних –клинообразные, и на дискантовых подушечки, все расчитано точно по весу, для того, чтобы при снятии педали весь регистр был заглушен одновременно, без всяких там лишних гудений, и точно также, при взятии все демпферы открывались одновременно и исключительно быстро. И регулировать нужно все это хозяйство просто идеально точно.

И теперь мы перейдем , собственно, к технике нажатия педали, то есть, к конкретному действию. Что нам нужно в первую очередь для правильной и грамотной игры? Собственно, чтобы фактура чисто звучала, чтобы можно было чисто менять гармонии, держать басы, или создавать гармонические наслоения и т.д. Профессиональные и грамотные пианисты это делает естественно, иногда даже интуитивно, педаль берут плавно, без рывков, ударов и прочих ненужных конвульсий, чаще всего используя запаздывающую педаль , чтобы связывать аккорды , и вся фактура была бы ясной. Амплитуда нажатия педали нужна средняя, не обязательно до самого дна, для того, чтобы привести быстро работу демпферов, при чем независимо от глубины нажатия ,демпферы отходят от струн, и струны свободно колеблются. И точно также плавно снимается педаль, чтобы не услышать ненужный призвук от соприкосновения демпферов со струнами, свист, или «поцелуй любимой тещи», очень смачный , слюнявый и неприятный. И в этот момент струны точно также быстро гасятся , в считанные микродоли секунды. Ежели, конечно, регулировка идеальная, когда нет призвуков, гула ,и скрипа и ничего не западает.

И теперь перейдем к самому главному и сложному моменту, из которого, собственно и возник весь сыр-бор , разговору о так называемых полупедалях, четверть , тремолирующих и т.д., к механизму «виртуозного дрыгания конечностями ног», современных методов использования педали, и так художественно изображенных в методической учебной литературе. Понятно, возникла проблема, когда на одном удержанном басу , взятому на педали, нужно сыграть последовательность из разных по гармонии аккордов, чтобы не было грязи. Примеров-миллион. Беру сразу навскидку: начало «Баркаролы» Шопена, когда берется в басу октава до-диез, а затем нужно сыграть несколько тактов секвенционных последовательностей, чтобы звучало чисто, 17 Прелюдия Шопена, удачно и резонно приведенная в разговоре господином Мордвиновым (молодец, отстреливать не буду, передумал), «Чакона» Баха-Бузони, в басу надо держать октаву «ре», а в правой руке мелодическая последовательность по хроматизму, Дебюсси-«Затонувший собор» , Бетховен-17 Соната (знаменитый речитатив), 23 Соната-первая часть, Рахманинов Прелюдия соль-минор, начало медленной части, где бас «ре» подразумевается, но его желательно удержать на два такта, Равель «Виселица» -вся пьеса держится на одном си-бемоле, как прикажете играть? Кстати, рассказывали, что Альфред Корто эту пьесу играл вообще на одной педали, не снимая, и ничего, нормально слушалось, без грязи, он вообще никакой подменой педали не пользовался. Далее, та злополучная Прелюдия Шопена №7 ля –мажор, в которой наша красавица Дина всковырнула во мне эту проблему (ну как можно такую красавицу отстреливать, наоборот, сам готов стреляться на дуэли за право предложить ей руку и сердце на века, ибо красивые женщины-такая редкость на свете!)

Короче говоря, господин Чернышевский, что делать, как брать педаль?

Ни в одном известном мне учебнике в мире по настройке и регулировке нет термина полу-педаль и четверть-педаль. Странно все это, именно эти термины я бы с удовольствием использовал на уроках вождения машины. Там- да, от степени нажатия на газ, возникает конкретное действие, влияющее на скорость, тоже самое -тормоз, чем нежнее нажимаешь, тем плавнее останавливаешься. Но в автомобилях нет этих злополучных терминов, а жаль, было бы то, что надо. Но почему-то в музыке есть.

И теперь посмотрим на технологию «конвульсивного дрыгания ногой» при взятии полу и четверть педалей, что происходит, якобы в рояле, в механике? А ничего не происходит, вот и все! Если вы нажали в начале сразу глубокую педаль, например в начале «Баркаролы» Шопена, а потом где-то в середине пытаетесь поддрыгивать, или чуть подменивать педаль, то демпфера все равно остаются в приподнятом положении, не заглушая струны, на весь период дрыгания ногой, а если вы все-таки случайно поменяли педаль, то тогда пропадает бас, ибо демпфера уже коснулись струн, и этого вполне достаточно, чтобы их успеть нормально заглушить, всего лишь доля секунды, даже в басу, и дальнейщие секвенции будут грязно звучать, но уже без баса. И все эти разговоры об обволакивании демпферами струн, что, якобы, не до конца они их заглушают при использовании полу-педали, оставляя на какой-то момент звучать басы при ее использовании, чтобы успеть сменить аккорды без грязи в верхнем регистре, в пользу бедных, потому, что либо демпфера изначально некачественные, хреновые , не работают, и плохо глушат, или настройщик был пьяным, либо вы толком не поменяли педаль, а только делали вид. Сколько раз мне приходилось экспериментировать в этом месте (в «Баркароле»), играя и так и сяк , и все равно, пришел к выводу, что самое лучшее решение в данном эпизоде, это на все вступление взять от баса в начале длинную педаль, а затем ее постепенно к концу всего вступления снять. Тогда и психологически будет совершено окончание длинной фразы, и физически-сама нога тоже, как бы помогает закончить эту же фразу. И будет полный мир и любовь в этом эпизоде, и не нужно устраивать пароксизмы с конвульсиями в ногах, пляску Витта в праздник Святого Йоргена , и болезнь Паркинсона на последней стадии. В «Прелюдии» Рахманинова соль-минор, медленная часть, начало, та же самая картина, берется одна длинная педаль(октава в басу на ноту «ре» на два такта с постепенным снятием, и никакой грязи, все очень красиво. И убиваем двух зайцев, и гармонию сохраняем, и грязи не делаем, зато технически все делается гораздо стабильней, удобней, уверенней и безопасней. Ну а если , уж , на то пошло, господа, когда действительно, нужно удержать длинный бас на несколько тактов, или «очень хочется, и колется и чешется, да мамка не велит», то почему бы не воспользоватьмся педалью sostenuto, которую внедрили на «Стейнвее» (1862г, Монталь взял патент, и после этого американцы активно употребили), инженеры так много лет голову ломали над ней, чтобы внедрить. Положа руку на сердце, скажите честно, часто ли вы пользуетесь этой замечательной педалью? Например, в «Чаконе», мною упомянутой, в том месте, так просто в самый раз, в яблочко, только педаль-sostenuto и никакая другая не поможет, если, уж, вы хотите это место сыграть санитарно чисто? В Прокофьеве, 1 часть 7 Сонаты, в эпизоде в разработке, где тема в левой руке, g-g-g-g-f-c-b-as-des, так здесь сам бог велел взять эту педаль sostenuto

Почему многие предпочитают покупать машины с ручной коробкой передачи, когда уже почти весь мир пересел на автомат? Ведь это же гораздо удобней,-правой ногой жмешь на газ, левую ногу можно засунуть в гипс, правой рукой обнимаешь красивую девушку, а левой вальяжно и с понтом держишь руль. Весело и удобно, и не нужно постоянно переключать сцепление, дергать ногой, рукой. Зачем пудрить мозги разговорами о полу, четверть-педалями, когда для этих целей есть другая, прекрасная педаль sostenuto, да еще одновременно взятая с демпферной педалью, красотище, да и только! Давайте, все-таки вернемся к той гениальной «Прелюдии» Шопена № 17, в ля-бемоль мажоре, которую товарищ Мордвинов очень резонно предложил рассмотреть в качестве примера, где ну никак невозможно обойтись, якобы, без полу-педали .(заключительная часть прелюдии, начиная с 65 такта). Будем думать вместе с Чернышевским, что делать, как брать в этом эпизоде педаль, чтобы накормить волков и оставить целыми овец. Прежде всего, начнем с того, господа, что у Шопена в этом месте вообще нет залигованного баса на два такта, а только стоит одна восьмушка с sforzando (первый гипотетический выстрел в товарища Мордвинова). Но так уж повелось, что в этих типичных местах у Шопена, хочется взять длинную на пару тактов, чтобы насладиться, вслушаться и полюбоваться красивыми гармониями, в таком восторженном и упоительно- гимническом месте. Конечно хочется, чтобы колокольный бас прозвучал на два такта, соединяя одновременно и тонический аккорд и доминантовый. Задача не из легких, потому что приходится бороться с грязью в малой секунде соль и ля-бемоль. Как быть? И вот здесь почти все пианисты во всем мире производят манипуляции, или «ногопуляции» (это я выдумал такое презрительное слово) с педалью, а именно, на втором такте производят якобы небольшую подмену педали, убеждая себя и слушателя, что стало чисто, и остался бас от первого такта. Так вот, господа, сколько мне ни приходилось слушать в больших залах это знаменитое место, никакой практической смены педали здесь не происходило, иначе мы лишились бы столь важного баса на ля-бемоле. Это была та самая великая иллюзия со сменой педали, когда пианист вроде бы и менял педаль, но ничего практически не происходило, ибо демпфера оставались в приподнятом состоянии. (второй гипотетический выстрел в товарища Мордвинова, и он уже упирается только на одно колено). Да, бас удерживался, но в то же время было прекрасное наслоение разных по функциям гармоний у Шопена, некий романтический флер, свежий гармонический мазок, что грязь, по сути в глаза, или в уши, совсем не бросалась. Вся проблема заключается в том, на сколько виртуозно владеет пианист фактурой в этом месте, то есть, разделяя ее на три составляющих пласта, мелодия-бас-аккомпанемент, и если все это делать грамотно, то любую, кажущуюся явную грязь, можно удачно избежать, пользуясь лишь одной и длинной педалью на два такта, постепенно снимая к концу(третий предпоследний выстрел , товарищ Мордвинов срочно предлагает закончить дуэль, потому что начинает истекать кровью) . И наконец, если , уж, вам так невмоготу, и хочется все-таки удержать бас и чисто сыграть два больших такта с разными гармониями, позовем дедушку Мазая, попросим его убить двух зайцев сразу, давайте в этом случае воспользуемся конкретно педалью sostenuto вместе с демпферной педалью. И будем вам и гимн, и любовь, и чистота в гармониях, и чай с «какавом» в постель по утрам , потому что, кофе с шампанским по утрам пьют либо аристократы, либо дегенераты, вставай, Ко-зло-до-ев!!!(фильм «Бриллиантовая рука», монолог Папанова).

Ладно, протягиваю руку помощи и взаимной дружбы на века товарищу Мордвинову, предложив ему распить бутылку вина, ибо Шопен, к сожалению не дожил до педали sostenuto, а то бы наверняка воспользовался ею в этом месте.Поэтому бедные и несчастные пианисты ломают голову многие годы, воспитанные на санитарной педали. Я вполне соглашаюсь и солидазируюсь с господином GTn-ом, который убеждает меня в том, что педаль у пианиста» растет из ушей и передается к конечностям ног», «усе» правильно, потребность конкретная, слуховая, художественно-выразительная. Но почему нужно всегда использовать в жизни этот замечательный феномен , связывая с нажатием какой-то химерической, мнимой, иллюзорной полу и четверть- педалью, доказывая всем и вся многие годы, что сей акустический и физический эффект происходит реально? Мне иногда кажется, что пианисты чисто машинально делают движение ногой в полу-педалях, пытаясь сменить гармонии, потому что все нутро, художественное чутье , весь организм, привычка пользоваться грамотной, чистой запаздывающей педалью при смене гармоний, вынуждает что-то предпринимать, пугаясь грязного звучания и длинной одной педали. Вот и происходят все эти беспорядочные конвульсии ногами, которые потом впоследствии выливаются в новую науку-«Искусство тончайшей педализации» с приминением полу, четверть, восьмых, тремолирующих педалях. А на самом-то деле, все происходит гораздо проще, не нужно н кому морочить голову, пускаясь в длинные и невнятные рассуждения, поиски истины и смысла жизни, а просто аккуратно и плавно нажать педаль, потом отпустить, вслушиваясь в гармонии и замирая от красоты, плавно нажать, почувствовать аромат воздушной волны, исходящей от струн, и отпустить, вслушиваясь, как постепенно этот аромат исчезает, нажать педаль, впитывая в себя все богатство и волшебную красоту обертонов, и отпустить, с грустью расставаясь с ними, нажать-насладиться, отпустить –выдохнуть, нажать-отпустить, нажать-отустить, и голова постепенно становится ясной и чистой, нажать-и вся химера с полу-педалями выветрилась из головы, отпустить-вернулись к прежней и счастливой жизни, и на душе становится легко и свободно, хочется любить, заново начать жить и вздохнуть полной грудью...

«Нажать везде,

Нажать всегда

До глубины души и донца,

И никаких полу и четвертей

Вот лозунг мой и Солнца!» -Барго.

[Henry]

Интересно, что имел в виду Софроницкий, когда говорил, будто на одной педали можно сыграть всю прелюдию Дебюсси, и не будет звучать грязно?

[Барго]

Интересно, что имел в виду Софроницкий, когда говорил, будто на одной педали можно сыграть всю прелюдию Дебюсси, и не будет звучать грязно?

О, кого вижу, явившись, не запылившись, здравствуй, дорогой!
Думаю, что Софроницкий вообще всех имел в виду, и правильно делал, потому что, очевидно, играя прелюдию Дебюсси "Паруса" , совершенно не нужно нигде и ничего в педали менять, а давить ее нужно с начала и до конца, без перерыва, и будет ну просто потрясающе и классно звучать!

[Henry]

О, кого вижу, явившись, не запылившись, здравствуй, дорогой!
Думаю, что Софроницкий вообще всех имел в виду, и правильно делал, потому что, очевидно, играя прелюдию Дебюсси "Паруса" , совершенно не нужно нигде и ничего в педали менять, а давить ее нужно с начала и до конца, без перерыва, и будет ну просто потрясающе и классно звучать!

Бонжур. Я все равно через 2 часа опять уезжаю... Скорее уж "Собор" (кстати, в одной программке отца было напечатано "Затонувший сапог" ). Помню, на мастер-классе играл я этюды Рахм., так один очччень известный профессор удивленно сказал мне: "А зачем в Рахманинове вообще педаль менять?" Дело было давно, даже пальцы еще шевелились, но это изречение я на всю жизнь запомнил...

[Барго]

Бонжур. В одной программке отца было напечатано "Затонувший сапог" ). Помню, на мастер-классе играл я этюды Рахм., так один очччень известный профессор удивленно сказал мне: "А зачем в Рахманинове вообще педаль менять?" Дело было давно, даже пальцы еще шевелились, но это изречение я на всю жизнь запомнил...

Гениально насчет сапога, так и представил себе реально картину раздувающегося на дне сапога до размеров собора на едином крещендо и педали-Сальвадор Дали в натуре!

[Gtn]

Ха-ха, Я и не знал, Барго, что Ваш лепаж заряжен все-навсе черешневыми косточками. Ах вон оно, над что Вы так изругалис... А я то думал. Ну все верно!
Только вить учтите что термины полупедаль и четвертьпедаль и тремоло педали введены романтиками, в частности Листом, и совсем не научны а обращены именно к художественному воображению. И несмотря на свою ненаучность - все-таки довоьлно понятны ученикам, так же как в живописи про краску сказать - "полутон". Ну кто там сразу будет ворчать про неправомерность понятий. Где тот Барго живописи?
Вообще все очень зыбко и ненаучно в мире. Наука - вообще втискивание реальности в синтаксис понятий, только и всего. Можно слушать музыку на таком уровне осознания, что звуки перестанут быть звуками, практически неотделимы от тишины, достаточно только не наделять их смыслом, образами, или просто не дублировать узнаванием в своем "системном реестре". Поэтому, выражаясь смутно и приблизительно, требовать от музыкальных исполнительских понятий - научной обоснованности довольно нелепо. Это как в другой ветке разговор о темпе "в два раза быстрее".
Вывод - с педалью явно можно много что-то делать с заметным звуковым результатом, а нызвать как угодно: чуть-педаль, густая педаль, эхо-педаль...
Это настолько, насколько материя инструмента будет освоена, т.е. совершенным продлением вашего (и нашего) сознания.

[Vivace]

Рихтер когда играл Шуберта по -моему также "педалировал"

Неплохо получилось вроде

С уважением
VIvace

[Барго]

!
Только вить учтите что термины полупедаль и четвертьпедаль и тремоло педали введены романтиками, в частности Листом, и совсем не научны а обращены именно к художественному воображению. И несмотря на свою ненаучность - все-таки довоьлно понятны ученикам, так же как в живописи про краску сказать - "полутон".Вывод - с педалью явно можно много что-то делать с заметным звуковым результатом, а нызвать как угодно: чуть-педаль, густая педаль, эхо-педаль...

Вот именно, совсем, кстати, забыл упомянуть о том, что ученикам как раз ничего и непонятно, сколько не мучался им объяснять, как нажимать правильно, потому что начитались всяких романтиков, вбили себе в голову о тонкостях педали, и в итоге вовсе запутались, продолжая беспомощно дрыгать ногами и вслушиваться в результат, тщетно пытаясь что-то уловить, а в воздухе стояла неимоверная фальшь от грязной педали. И после этого полностью разучились чисто менять педаль. Вот так всю жизнь и боролся с художественным воображением и поисками романтических красок. А ведь всем так элементарно просто-надеть уши, внимательно послушать, и плавненько так нажать-снять, нажать -снять, а потом снова послушать, все замечательно, и никакие романтические вековые бредни про полупедали не нужны, чтобы окончательно мозг не засорить.

[Gtn]

Барго! Вы говорите - иллюзия.

Я говорю - да, иллюзия! Она-то и нужна.

Мы иллюзионисты.

[Барго]

Барго! Вы говорите - иллюзия.

Я говорю - да, иллюзия! Она-то и нужна.

Мы иллюзионисты.

Эх, дорогой, GTn, Вам бы парочку моих ученичков, иллюзионистов романтиков-педализаторов, чтобы с ними натаскать госпрограмму, а потом выпустить на сцену, на госэкзамен, чтобы слушать и краснеть, думая про себя, за что же ты меня, падла, перед всеми лажаешь, разве этому я тебя учил все четыре года? А после этого сидеть на обсуждении и оправдываться за то, что у него руки не из того места растут, и ноги-крюки, да в вонючих сапогах с толстой подошвой, поэтому и не слышит нормально чистую педаль, не может толком поменять, а только все читает стихи романтиков про полупедали. Вот тогда мы и поговорили бы с Вами о великом иллюзионе, о его необходимости.