Пифийские игры 2011 Петербург

**8u8** · 09.06.2011, 10:02

День первый mp3 320

Сергей Хисматов Uniсон http://www.sendspace.com/file/0k2a3w

Поиск тембрального единства ансамбля, попытка связать различные инструментальные группы воедино – задача этой композиции, решение которой лежит в плоскости едва слышимых звуков: шороха и дыхания. Одна из драматургических линий – стремление достичь этого единства, слившись в идеальный унисон. Вторая линия – сопоставление «живого» звучания и «механического» (квазиэлектронного), это последнее выражено в специфическом тембровом синтезе и в механистическом характере исполнения. Сферу «живого» представляет естественное дыхание инструментов и голоса.

Александр Чернышков Хух http://www.sendspace.com/file/6tfssw

Это довольно неплохая аннотация. Даже, пожалуй, хорошая. Она содержит экскурсы технического характера (впрочем не слишком детальные) и в элегантных метафорах затрагивает экзистенциальные проблемы. Ей присущи некоторый юмор и легкость, не без претензии на оригинальность. Для полного представления об аннотации желательно – если не обязательно – прослушивание самого произведения, но справедливости ради скажем, что и сами по себе выдержанный стиль описания, гармония формы и содержания, эмоциональная насыщенность аннотации создают вполне самодостаточное впечатление.

Алексей Шмурак Мир на земле http://www.sendspace.com/file/4zsgap

Пьеса вдохновлена одноименным антиутопическим романом Станислава Лема, в котором описывается победа автономно развившихся нанотехнологий над человеческой цивилизацией, точнее, «машинной» её частью. Символическая «пыль» как конечный продукт мертвой эволюции представлена как размывание условного «культурного кода» (у Лема – машинного мира), то есть стилистических, технических платформ музыки прошлого. Постмодернистская аксиологическая (а как следствие и технологическая) катастрофа в искусстве (например, музыкальном) приводит к тишине смыслов, связей и оценок в слушательском сознании.

Борис Филановский Collectivision http://www.sendspace.com/file/41rk5h
(партитура: http://www.sendspace.com/file/ntxni6)

Пьеса отсылает к неосуществленному проекту Константина Мельникова "Сонная соната" (1929). Этот довольно зловещий замысел представляет собой санаторий лечебного сна, огромный дормиторий, где сотни людей должны были коллективно спать научным здоровым сном под специально подобранные звуки природы и музыку в живом исполнении. Состав призрачно-монотембровый – семь губных гармоник разных строев плюс аккордеон; форма решена как ряд несимметрично вложенных друг в друга концентрических кругов: каждый тип материала сосредоточен в своем месте и распространяется из него в обе стороны, вступая в нерегулярные взаимодействия с другими типами.

Валерий Воронов Жизнь подо льдом http://www.sendspace.com/file/b92tf3

“23 мая. Чудная ясная погода. А куда я пойду? Куда звонил – никого нет. Вернулся пустой. Чай пила О.Н. Вести из другого, потерянного, не очень привлекательного, но все-таки потерянного мира. Какая-то бесчувственность плотно свила во мне гнездо. Потом еще вышел. Какого-то священника Введ<енской> ц<еркви> судят за черную магию: не отец ли это Иоанн? Все проявления настоящей жизни узнаешь только из судеб<ных> процессов .<...> Вышел еще почему-то пройтись. Вести о Лившицах, о Спасских. Чисто, тихо. Внешний вид некоторого благоустройства. Светло, гуляют люди. Безумие не грозит...” (Михаил Кузмин „Жизнь подо льдом“, из дневника 1929 года.)

**8u8** · 09.06.2011, 10:06

День второй mp3 320

Александр Хубеев Дыхание темного времени http://www.sendspace.com/file/eqk3hn
(приз публики)

Практически вся вещь построена на нетипичных приемах игры, не только обогащающих тембр, но и расширяющих диапазон, штриховые, динамические и другие возможности; возникающая при этом звуковысотная система была предметом особой разработки.

Михаил Крутик Jukebox http://www.sendspace.com/file/37tm6f

Этот музыкальный автомат в 1930-е пришел на смену jukebands, игравшим музыку для танцев в небольших кафе и увеселительных заведениях США. Опустив монету, посетитель мог выбрать музыку из загруженных в автомат виниловых пластинок. Попытаемся представить себе оживший автомат, в котором случайно оказались пластинки с танцевальной музыкой разных стилей и эпох: оставшись без посетителей, jukebox сначала бесцельно перебирает свое содержимое, а потом пытается составить из него собственную композицию.

Алексей Наджаров Motion capture http://www.sendspace.com/file/ucl3gr

Motion capture – специальные датчики и программное обеспечение для переноса движений и мимики актера на компьютерную модель в 3D анимации. Идея пьесы – взаимодействие движения и звука, от механического переноса до синестезии. Эти полюса локализованы на более протяженных участках формы, а в целом она чередой изменчивых сочетаний движется к более "внешнему" типу материала.

Антон Васильев Чистая моральная паника http://www.sendspace.com/file/lq0ev0

В 1994-м году правительство Тори под руководством Джона Мейджора провело закон The Criminal Justice and Public Order Act 1994, направленный против рейвов. Вводился запрет на совместное прослушивание музыки ста и более человек ночью, также говорилось, что если полисмену показалось, что двое готовятся к рейву на природе или что рейва ждут десятеро или более, то он имеет право их разогнать. Запретная музыка при этом определялась так: «“music” includes sounds wholly or predominantly characterised by the emission of a succession of repetitive beats». Любое табуи вызывает реакцию: Autechre сразу выпустили альбом AntiEP c треком Flutter без регулярного бита вообще. Новый свод законов называли результатом «чистейшей моральной паники», то есть такого социального феномена, когда бюргерское общество старается табуировать молодёжную культуру, что приводит лишь к ее росту и институциализации.

Александра Филоненко Открой дверь, матадор http://www.sendspace.com/file/k1z0cz
приз eNsemble

В основе пьесы – отрывки из повести Артура Шницлера "Фройляйн Эльза" (на немецком) и стихи Марианны Гейде (на русском). Это инструментальный театр с певицей/актрисой, поющей/читающей монологи. Двуязычный текст сводится в единое целое, как и две ипостаси певицы. Вещь построена как перетекающие друг в друга разделы-микросюиты. Особое место занимает псевдо-уличная культура: помимо джазовых элементов, имитируется характерный австрийский танец платтлер.