Правописание хроматической гаммы

[Математик]

Ответьте пожалуйста, почему в вашей схеме четыре бемоля и только один диез?

Ю. Н. Холопов приводит “старое правило Римана” в примере 104:
http://www.px-pict.com/7/3/2/5/14/8/12.html

А ведь не только в моей схеме, уважаемый vcirkov, не только в моей…
Если Вы заметили, то и в книге Ю. Н. Холопова, на которую я сослался:
Именно, если Вы обратите внимание на Пример 114 Б, то обнаружите, что там фигурируют в точности те же самые звуки, что и у меня. И тоже четыре бемоля и один диез! Далее я попробую объяснить, в чем смысл этого.

Все дело в загадочном правописании хроматической гаммы.
Ведь сам Алексей Степанович Оголевец восклицает в начале своего труда:

“Если мы возьмем так называемую хроматическую гамму до-мажора, то неизбежно столкнемся с предписанием традиционной школы писать ее с четырьмя диезами и одним бемолем при движении вверх и с четырьмя бемолями и одним диезом при движении вниз.”

“Но в чем, собственно говоря, дело, почему здесь вводится в обиход 15 звуков — никто объяснить не в состоянии.”

“Незыблемы в "хроматической" гамме только 7 диатонических звуков, да еще четвертая повышенная ступень (фа-диез) и седьмая пониженная (си-бемоль).”

“Но и это не считается правильным всеми теоретиками, многие считают это пережитком седой старины и для "упрощения понимания" советуют заменять эти звуки соль-бемолем и ля-диезом. ”
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/1/4.html

[Математик]

Все дело в загадочном правописании хроматической гаммы.

В принципе, Оголевец принимает “правильное” правописание хроматической гаммы в качестве одной из “аксиом” своей концепции.
Провозглашая некий “третий путь” для музыкальной теории:

“Третьего пути не было найдено. А ведь он был дан, был предсказан не только работами пифагорейцев, но и всей логикой развития музыкального искусства Европы, оставаясь в недрах теории в виде нескольких бессвязных догматических правил (правила альтерации, правила правописания хроматической гаммы, правила удвоений и т. д., разрешений некоторых интервалов -- уменьшенной терции, тритона и т. д.).”
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/9/53.html

[Математик]

Все дело в загадочном правописании хроматической гаммы.

Вот здесь содержится предложенная Оголевцом разгадка
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/33.html

(на чертеже 55 имеется опечатка: в “до” тяготеет, конечно же, “ре-бемоль”, а не “до-диез”)
-------------------------------------------------------------------

По поводу шести натуральных ладов, “поставленных” на 12-звучную основу, о которых Оголевец ведет речь, см. здесь:
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/10.html

Раздел о генезисе “15-звучной системы” см. здесь:
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/20.html

[Математик]

Можно сравнить звучание хроматической гаммы в 12-ступенном равномерно-темперированном строе и в Пифагорейском:
http://en.wikipedia.org/wiki/Chromatic_scale

[wau2009]

Не устали?

[Математик]

Все дело в загадочном правописании хроматической гаммы.
Ведь сам Алексей Степанович Оголевец восклицает в начале своего труда:

“Если мы возьмем так называемую хроматическую гамму до-мажора, то неизбежно столкнемся с предписанием традиционной школы писать ее с четырьмя диезами и одним бемолем при движении вверх и с четырьмя бемолями и одним диезом при движении вниз.”

“Но в чем, собственно говоря, дело, почему здесь вводится в обиход 15 звуков — никто объяснить не в состоянии.”

“Незыблемы в "хроматической" гамме только 7 диатонических звуков, да еще четвертая повышенная ступень (фа-диез) и седьмая пониженная (си-бемоль).”

“Но и это не считается правильным всеми теоретиками, многие считают это пережитком седой старины и для "упрощения понимания" советуют заменять эти звуки соль-бемолем и ля-диезом. ”
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/1/4.html

Дискуссии о правописании хроматической гаммы имели свою предысторию…
http://www.musicforums.ru/theory_arc...831855.html#64

[vcirkov]

Вопрос правописания хром. гаммы сам по себе особого значения не имеет, поскольку не связан с конкретной музыкой. Он однако встает иногда остро перед композитором. С одной стороны правила правописания, с другой гармония, которая диктует свои законы правописания, с третьей желание самого композитора подчеркнуть интонационно какой-либо мелодический ход.

[wau2009]

Вопрос правописания хром.гаммы сам по себе особого значения не имеет,поскольку не связан с конкретной музыкой.....

Эхма...))
Кто-нибудь да когда-нибудь хроматизм "полёта шмеля" всё ж толково,согласно нынешним знаниям гармонизирует?
А то как-то неловко величию хроматического мелодизма в аккомпанирующих консонансовых штанишках прошлого..))
Подтвердите теоретические знания конкретным делом....
))

[wau2009]

К светилам тем про "поверить алгеброй гармонию":
Ну так что?
Слабо расцвести хроматику "полёта шмеля" гармонией 21 века?
Всё слова да слова...не пора ль практикой подтвердить:
их для дела пригодность?
Ждём....
)))

[lerit]

К светилам тем про "поверить алгеброй гармонию":
Ну так что?
Слабо расцвести хроматику "полёта шмеля" гармонией 21 века?
Всё слова да слова...не пора ль практикой подтвердить:
их для дела пригодность?
Ждём....
)))

Вы разве не знаете "Полет..." Р-К - Рахманинова - Виленского?