Контратеноры

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

А они в моде? Тогда назовите хотя бы пятерых таких контртеноров? :roll:

---

Я называю четыре: Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр. ВСЕ юноши-вокалисты в ВИА поют если не исключительно фальцетом, то в значительной степени. По-моему, Lanchonok имела в виду вообще певцов, широко использующих фальцет, а не только тех, которые с точки зрения академического вокала следует отнести к категории "контратенор". См. выше о связи популярного вокала с бытовым. Замечу, что в поп-музыке нет голосовых категорий "бас", "баритон", "тенор", "контратенор", а есть одна категория - "вокалист".

Нет, я на такое ранжирование контратеноров не решусь - слишком мал мой вокальный опыт. Просто интересовался мнением посетителей форума. А по поводу эстрады - низкие голоса там вообще как-то не приживаются. Даже Garou и Петкун (французский и российский исполнители партии Квазимодо в мюзикле Notre-Dame de Paris) уже, как многим кажется, обладают очень низкими голосами, хотя они, как я понимаю, обыкновенные баритоны. Единственный эстрадный бас, которого вспомнил - Евгений Кульмис из того же Хора Турецкого. Ну тут, на мой взгляд, все же не совсем эстрада уже. Ну и джазовые певцы вроде, тоже низом не брезгуют.

Почитал я наконец эту статью про Крутько. Ну просто перл на перле.
Вот, из моих любимых.

Цитата:

---

В фильме о Фаринелли дамы теряли сознание от переполнявших их чувств, слушая пение кастрата, хотя само оно было в кино результатом сложения тенора и меццо-сопрано, обработанного потом на компьютере.

---

Надо связаться как-нибудь с Раджином и Годлевска и сказать, что их понизили. :)

Кстати. Интересный факт.
Сколько пересмотрел уже партитур Генделя с Сенезино в Primo Uomo, и везде одно и то же. Партия Сенезино отмечена как Contr'alto и записана в скрипичном ключе, в то время, как все остальные альтовые партии, в том числе женские(!), отмечены как Alto и записаны в альтовом.

Так слушайте и исполняйте. :-) В чем проблема-то? А эстетика пения и не должна была утвержаться. "Дон Жуан" это комическая опера, не сериа, а в комической так и было обычно - без кастратов, с "нормальным пением". :lol: Она прекрасно существовала задолго до Моцарта и сосуществовала с оперой-сериа параллельно. Сравните с оперой Моцарта "Идоменей" - это опера-сериа.
И с его "La Clemenza di Tito" - опера-сериа.

Уважаемая Dauria у меня вот какой вопрос. Ведь "Агриппина" Генделя -это сатирическая опера.А "Ксеркс" имеет комический оттенок (роль Эльмиро- который все проблемы топит в вине). И та и другая написаны для кастратов.
Что Вы по этому поводу думаете?

Цитата:

---

Сообщение от Лаборант

Так слушайте и исполняйте. :-) В чем проблема-то? А эстетика пения и не должна была утвержаться. "Дон Жуан" это комическая опера, не сериа, а в комической так и было обычно - без кастратов, с "нормальным пением". :lol: Она прекрасно существовала задолго до Моцарта и сосуществовала с оперой-сериа параллельно. Сравните с оперой Моцарта "Идоменей" - это опера-сериа.
И с его "La Clemenza di Tito" - опера-сериа.

Уважаемая Dauria у меня вот какой вопрос. Ведь "Агриппина" Генделя -это сатирическая опера.А "Ксеркс" имеет комический оттенок (роль Эльмиро- который все проблемы топит в вине). И та и другая написаны для кастратов.
Что Вы по этому поводу думаете?

---

Я думаю, что, во-первых: между «Агриппиной» Генделя и «Милосердием Тита» Моцарта – 80 лет. %)

Во-вторых: «Агриппина» не комическая опера. :-o Это опера-сериа.

В третьих: наличие кастратов не делает оперу, саму по себе, оперой-сериа. Разве я где-то такое говорила или ввела кого-то в заблуждение? Хм… Мне казалось, что нет. :-?

Оперой–сериа или оперой-буфф ее делает в первую очередь сюжет и драматургия. Но не только. Классификацией и подвидами занимаются музыковеды, но если коротко:

Опера-сериа – главные герои все очень-очень высокого происхождения.8) Или мифологического - еще лучше! Сюжет - желательно из античных источников что-нибудь. Изъясняются возвышенным языком. Обычно в опере-сериа три акта. Голоса на главные роли - высокие (сопрано, меццо, контральто), тенора и басы – исполняют второстепенные роли (слуг), или роли отцов. А можно вообще без них. :lol:

Опера-буфф – главные герои – обычно мещане. Ничего исторически-великого в них нет, а мифологического тем более. Язык – простой. Возможны включение диалектов и жаргонизмов. Обычно 2 акта.
Большой любимец на главные роли в опере-буфф – бас. А желательно даже комический бас. Bassbuffo.

Впрочем, кастраты могли петь в опере-буфф (а что могло бы им помешать там петь, например, женские роли?), но чтобы партия главного героя была написана для высокого голоса – не помню.:roll: Если такое и бывало, то это, скорее, исключение.
Посему кастраты и скапливались там, где они были нужнее, да и петь им давали всяких престижных Антониев, Цезарей и т.д., - в опере-сериа. Можно пофилософствовать на эту тему, что сейчас для многих людей, мужчина поющий высокого - выглядит комично, а тогда, получается, – выглядел комично бас(баритон), поющий за главного героя. Тем более, какого-нибудь там.. героя-любовника. :silly:
Опера-сериа окончательно сформировалась к началу 18 века, а первая опера-буфф датируется 1733 – «Служанка-госпожа» Перголези, она показывалась как интермеццо между актами его же оперы-сериа «Гордый пленник».


Наличие комических сцен в опере-сериа возможно (тот же Эльмиро в Ксерксе, и заметьте – он бас!), так же как и наличие каких-то сантиментов в опере-буфф, что, однако, не превращает одно в другое, если их классифицировать. Для слушателя, конечно, это все относительно, он будет эмоциональную сторону оперы воспринимать как ему захочется. 8)

Цитата:

---

Сообщение от Lanchonok

В "Хоре Турецкого" один поет (тенор-альтино, но достает и до ре третьей октавы), представитель Азербайджана на "Евровидении 2008"... только 2 примера за один вечер у телеэкрана (не люблю я этот ящик:silly:), ну и Витас.:-) Пока не могу именно 5 назвать. Не исключено, что скоро и побольше наберется. Даже уверена.:-)

---

Но вы ведь говорите о моде! То есть, "попсовые контртеноры" должны толпами скакать на экранах телеприёмников, целыми днями голосить по радио и так далее. И где они все? :lol:

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Я так понимаю, что "отличается от женщины" это по манере пения, а то мы можем слишком не туда зайти

---

А мне показалось, что Дмитрий и "женственных тембрально" имел в виду. А что по-вашему есть "женская манера пения"? Какие у неё характерные признаки?

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Например, обычный бытовой баритон без вокальной подготовки, желающий петь выше примерно до-ре первой, по всей вероятности, собьется на фальцет.

---

Нда? А у меня ещё "ми" и "фа" получаются, гхы-хы-хы :lol:

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Я называю четыре: Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр. ВСЕ юноши-вокалисты в ВИА поют если не исключительно фальцетом, то в значительной степени. По-моему, Lanchonok имела в виду вообще певцов, широко использующих фальцет, а не только тех, которые с точки зрения академического вокала следует отнести к категории "контратенор".

---

Я не знаю, что имела в виду Lanchonok, но я прочёл в её посте слова "фальцетист" и "контртенор". А фальцетисты и контртеноры используют фальцет/контртенор как основной голос, иногда переходя на "грудь" внизу. Другими словами, это пение только фальцетом/контртенором, а не его использование в какой-то степени (пусть и в значительной). В эстрадном же вокале и рок-вокале фальцет - это приём, позволяющий придать звуку особую окраску, взять высокую ноту и т.д., но в качестве основного голоса он используется крайне редко. Ну вот я знаю певца Farinelli, солиста группы Otto dix, солиста группы Tiger Lilies. Ну и как-то всё на этом. Можно назвать и больше, но в море "обычных" вокалистов со всего мира они явно потеряются.

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Замечу, что в поп-музыке нет голосовых категорий "бас", "баритон", "тенор", "контратенор", а есть одна категория - "вокалист".

---

Я бы сказал, что нет чёткого деления и строгих рамок, но тем не менее, разделить можно - природные голоса-то те же самые. Большинство (я бы сказал, подавляющее) современных эстрадников - ярко выраженные тенора (Макарский, Панайотов, Билан, Лазарев, Алехно - хотя бы вот эти вокалисты). Вот и Дмитрий пишет, что

Цитата:

---

Сообщение от Дмитрий1К

...низкие голоса там вообще как-то не приживаются..

---

Цитата:

---

Сообщение от Dauria
Наличие комических сцен в опере-сериа возможно (тот же Эльмиро в Ксерксе, и заметьте – он бас!), так же как и наличие каких-то сантиментов в опере-буфф, что, однако, не превращает одно в другое, если их классифицировать.

---

Нет. На самом деле опера "Ксеркс" действительно считается комической. Я тоже очень удивился, когда прочитал об этом в монографии Генделя. Ведь по сути дела сюжеты "Ксеркса" и "Тамерлана" похожи как братья близнецы!!!
Мало того, "Ксеркс" считается единственной комической оперой Генделя, хотя "Агриппина", гораздо более комична: интриги, подслушиавния, притворство, прячущиеся Оттон и Нерон, неверность Клавдия и попытка рандеву на стороне. Мало того, басовая партия Клавдия едва ли не выдвигается на первый план. А ведь в операх-буффо кастратовые партии встречались (Моцарт - "Мнимая садовница"), но на главных был именно бас.

У меня такая просьба. Кто-нибудь, научите меня выкладывать "красивые" ссылки, ну то есть, чтобы они выглядели не как адрес, а как одно или несколько произвольных слов.

Цитата:

---

Сообщение от Лель

У меня такая просьба. Кто-нибудь, научите меня выкладывать "красивые" ссылки, ну то есть, чтобы они выглядели не как адрес, а как одно или несколько произвольных слов.

---

Это делается с помощью парного тега [url]. Выглядит так:

Цитата:

---

Сообщение от Лель

Нет. На самом деле опера "Ксеркс" действительно считается комической. Я тоже очень удивился, когда прочитал об этом в монографии Генделя. Ведь по сути дела сюжеты "Ксеркса" и "Тамерлана" похожи как братья близнецы!!!
Мало того, "Ксеркс" считается единственной комической оперой Генделя, хотя "Агриппина", гораздо более комична: интриги, подслушиавния, притворство, прячущиеся Оттон и Нерон, неверность Клавдия и попытка рандеву на стороне. Мало того, басовая партия Клавдия едва ли не выдвигается на первый план. А ведь в операх-буффо кастратовые партии встречались (Моцарт - "Мнимая садовница"), но на главных был именно бас.

---

"Serse" - комическая опера? До чего дошел прогресс! :roll: Ой, бессовестно лгут! :lol: Может быть хотели сказать, что она, мол, смешная или что-то в этом роде? Обычно классифицируют ее как сериа. Можно сказать, что это опера-сериа с комическими ситуациями или с ооочень большим набором комических ситуаций, но это опера-сериа и точка. :-o Современники Генделя вообще считали Ксеркса совершенно безумной вещью, ничем не оправданной бессмысленностью, если не сказать хуже - продуктом больного рассудка. Но к комической опере ее отнести, к жанру оперы-буфф что ли :-o.... А у Генделя она, кажется, подписана как dramma per musica. Точно так же как Роделинда или там... Тамерлан и многие другие оперы. :roll:

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

А мне показалось, что Дмитрий и "женственных тембрально" имел в виду.

---

Ахха. %) Мне даже более того показалось, что Дмитрий имел ввиду исключительно (!) тембр!

Цитата:

---

Сообщение от Лель

Нет. На самом деле опера "Ксеркс" действительно считается комической. Я тоже очень удивился, когда прочитал об этом в монографии Генделя. Ведь по сути дела сюжеты "Ксеркса" и "Тамерлана" похожи как братья близнецы!!!
Мало того, "Ксеркс" считается единственной комической оперой Генделя, хотя "Агриппина", гораздо более комична: интриги, подслушиавния, притворство, прячущиеся Оттон и Нерон, неверность Клавдия и попытка рандеву на стороне. Мало того, басовая партия Клавдия едва ли не выдвигается на первый план. А ведь в операх-буффо кастратовые партии встречались (Моцарт - "Мнимая садовница"), но на главных был именно бас.

---

Вообще опера Тамерлан по сути - это тргедия, так как Баязет(положительный герой) заканчивает жизнь самоубийством от отчаяния...Во многохих операх Генделя есть иронические ситуации, но все они по своей сути -драмы положенные на музыку. В Ариоданте(моя самая любимая опера Генделя) нет иронии, там есть место человеческому страданию, коварству, ненависти....В арии Ариоданте "Скерца инфида..." звучит человеческое страдание, отчание, разочарование....эта ария настолько "забирает" своей драматичностью...солирующие фаготы создают фон мрачности и трагичности переживаний Ариоданте....

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист
Это делается с помощью парного тега [url]. Выглядит так...

---

Спасибо огромное!!!

И мне тоже очень нравится "Ариодант", сама партия Ариоданта, а самая любимая Генделевская кантилена - "Scherza infida!". Я её пел на конкурсе в Питере.
Но позвольте мне повторить свой вопрос:

Цитата:

---

Сколько пересмотрел уже партитур Генделя с Сенезино в Primo Uomo, и везде одно и то же. Партия Сенезино отмечена как Contr'alto и записана в скрипичном ключе, в то время, как все остальные альтовые партии, в том числе женские(!), отмечены как Alto и записаны в альтовом.

---

Цитата:

---

Сообщение от Лель

Но позвольте мне повторить свой вопрос:
Сколько пересмотрел уже партитур Генделя с Сенезино в Primo Uomo, и везде одно и то же. Партия Сенезино отмечена как Contr'alto и записана в скрипичном ключе, в то время, как все остальные альтовые партии, в том числе женские(!), отмечены как Alto и записаны в альтовом.

---

Не знаю, что тут можно ответить, но я вспомнила один пример - в Floridante пел и Сенезино (Floridante) и Анастасия Робинсон (Elmira), в партитуре ее партия обозначена как alto, http://img88.imageshack.us/img88/290...d01fqi2.th.jpg

но все современники говорили про нее, что она контральто.

И посмотрите на дуэт из этой оперы:

http://img399.imageshack.us/img399/9...01ffek5.th.jpg

:idea: Просьба и вопрос:idea:

Мой знакомый поет контратенором. Обладает красивым тембром. Но, так как в нашей местности ни специалистов, ни соответсвующей литературы (ноты) вопрос и просьба: не могли бы вы посоветовать, куда ему обратиться, куда попробовать силы поступить после дирижерско-хорового отделения музыкального училища и какой репертуар выбрать? А просьба - может поделитесь нотками? Очень нужно!:roll:

В архиве Тараканова на букву "Г" есть клавиры "Мессии" и "Юлия Цезаря", ну и некоторые другие арии.

Цитата:

---

Сообщение от Lanchonok

не могли бы вы посоветовать, куда ему обратиться, куда попробовать силы поступить после дирижерско-хорового отделения музыкального училища и какой репертуар выбрать?

---

Насколько я знаю, в России нет своего "Базеля", и контртеноров берутся учить на свой страх и риск отдельные педагоги, поэтому трудно направить вашего друга к кому-то конкретно. Что касается репертуара. то сам-то он что хочет петь?

Что-то народ заскучал :roll: Послушайте, что ли, Рауниха или Манзотти, авось и тема для обсуждения появится 8)

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

Насколько я знаю, в России нет своего "Базеля", и контртеноров берутся учить на свой страх и риск отдельные педагоги, поэтому трудно направить вашего друга к кому-то конкретно. Что касается репертуара. то сам-то он что хочет петь?

Что-то народ заскучал :roll: Послушайте, что ли, Рауниха или Манзотти, авось и тема для обсуждения появится 8)

---

Вопрос на засыпку: где достать диск (или послушать) Рауниха, где он поет моцартовское Exsultate, jubilate? ( сбсно, оно и нужно)

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

Что касается репертуара. то сам-то он что хочет петь?

---

Спасибо. Что касается репертуара - этот молодой человек не определился. На его необычный голос педагоги не обращали внимания и ничего ему посоветовать не могли. Да и с эрудицией музыкальной у него не очень. Элементарно, не особо знает репертуар контратеноров. Поэтому я и спросила здесь людей знающих. Скорее всего, ему надо посмотреть арии из Генделя и Вивальди?

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Вопрос на засыпку: где достать диск (или послушать) Рауниха, где он поет моцартовское Exsultate, jubilate? ( сбсно, оно и нужно)

---

А вам нужен весь мотет целиком или только "Alleluja"? :roll:

Цитата:

---

Сообщение от Lanchonok

не особо знает репертуар контратеноров. Поэтому я и спросила здесь людей знающих. Скорее всего, ему надо посмотреть арии из Генделя и Вивальди?

---

Так мы его не слышали - как советовать? Может быть ему не с оперных арий стоит начать, а попробовать себя в камерном репертуаре. Ну и на технические возможности голоса нужно ориентироваться, как мне кажется.

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

Так мы его не слышали - как советовать? Может быть ему не с оперных арий стоит начать, а попробовать себя в камерном репертуаре. Ну и на технические возможности голоса нужно ориентироваться, как мне кажется.

---

Всем спасибо за советы. Передам этому товарищу.

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

А вам нужен весь мотет целиком или только "Alleluja"? :roll:

---

Весь.

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Весь.

---

Ну, весь так весь.

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

Ну, весь так весь.

---

Спасибо!!

Жаруски запел Баха - февраль 2008 Agnus Dei h-moll Messe

http://www.youtube.com/watch?v=UbHjdgEiMO0


Низковато ему.

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Жаруски запел Баха - февраль 2008 Agnus Dei h-moll Messe

http://www.youtube.com/watch?v=UbHjdgEiMO0


Низковато ему.

---

Да это точно...ЗАМЕЧАТЕЛЬНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ЭТОГО ПРОИЗВИДЕНИЯ В ИСПОЛНЕНИИ ПАУЛЯ ЭССВУДА....

Цитата:

---

Сообщение от Флавио

Да это точно...ЗАМЕЧАТЕЛЬНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ЭТОГО ПРОИЗВИДЕНИЯ В ИСПОЛНЕНИИ ПАУЛЯ ЭССВУДА....

---

Умоляю - выставтье! И/или -дайте, если можно, информацию об источнике (диск, винил, что угодно). Заранее спасибо!

Цитата:

---

Сообщение от Флавио

ПАУЛЯ ЭССВУДА....

---

Эссвуд - англичанин, стало быть, Paul - это Пол. Вы не согласны? :roll:

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Спасибо!!

---

Как послушаете - отпишетесь? :roll:

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

Как послушаете - отпишетесь? :roll:

---

Конечно - и о Раунихе тоже (не перестаю Вам кланяться). Я в качестве "суррогата" Agnus Dei приводил на ветке "Аутентизм" арию из Оратории на Вознесение Ah, bleibe doch в Эсвуда же исполнении (+Арнонкур).

http://www.box.net/shared/7y0bk4gg88

по причине отсутствия у меня "настоящего" Agnus Dei.

Спасибо. Прочитал эту ветку.. Я так понял, мне стоит так же двигаться, как Вы советуете мальчику? Но разве не имеет значение разность тембров? Тенор-Альтина крайне схож с Контратенором?

Цитата:

---

Сообщение от Дима Певец

Спасибо. Прочитал эту ветку.. Я так понял, мне стоит так же двигаться, как Вы советуете мальчику? Но разве не имеет значение разность тембров? Тенор-Альтина крайне схож с Контратенором?

---

Не послушавши, как советовать? Запись каку-нить надо. (Все равно, что.) И надо знать, сколько лет, пел ли раньше (напр. в детском хоре), и какая еще музыкальная подготовка... может быть, педагоги и специалисты по вокалу откликнутся в ЛС с советами. Однако, вот общий совет: надо знание иностранных языков, английский непременно чтобы можно было объясняться; итальянский и немецкий - по крайней мере основы грамматики, перевод со словарем, и правильно читать и произносить.

Цитата:

---

Сообщение от Фальцетист

Эссвуд - англичанин, стало быть, Paul - это Пол. Вы не согласны? :roll:


Как послушаете - отпишетесь? :roll:

---

Простите, да что-то я напутал...я согласен Пол Эсвуд...его исполнение великолепно..

Цитата:

---

Сообщение от mitka

Не послушавши, как советовать? Запись каку-нить надо. (Все равно, что.) И надо знать, сколько лет, пел ли раньше (напр. в детском хоре), и какая еще музыкальная подготовка... может быть, педагоги и специалисты по вокалу откликнутся в ЛС с советами. Однако, вот общий совет: надо знание иностранных языков, английский непременно чтобы можно было объясняться; итальянский и немецкий - по крайней мере основы грамматики, перевод со словарем, и правильно читать и произносить.

---

Мне 22 года. Начального муз.образования нет, но учился в Ростовском училище Культуры на хоровом отделении. Занимался вокалом с Солисткой Ростовского Муз. театра - Такмозян С.С., там же не официально подрабатывал в течении 2 лет. Театр шёл на уступки, поддержав меня, не смотря на отсутствие образования. Сейчас занимаюсь с другим педагогом по вокалу, она джазовая певица. Мутация голоса уже была давно. Посещаю фаниатора. А где можно услышать тенора-альтина, для сравнения?

Цитата:

---

Сообщение от Дима Певец

А где можно услышать тенора-альтина, для сравнения?

---

Вот здесь. Это Родриго дель Позо.

Если честно, прочитал 2 форума: Тенор-альтино и Контратенор и не пойму в чём отличие между ними? Кто-то говорит, что тенор-альтино это природный высокий мужской голос, в то же время гароздо выше контратенор. А кто-то иначе что контратенор это фальцет.
Насколько я понимаю ситуация тут такая: тенор-альтино это натуральный мужской голос, разновидность тенора (наряду с лирическим тенором, драматическим), в то время как контр-тенор это техника пения, в основе которой лежит виртуозное владение фальцетом.
Контр-тенорами не рождаются ими становятся (причем, обычно ими становятся басы или баритоны, так как требуютя крепкие связки). Контр-тенора обычно могут петь значительно выше тенора-альтино, но тембр их голоса носит специфический фальцетный характер (по крайней мере у тех контр-теноров которых мне доводилось слышать).
Так же и мой педагог не может придти к точному выводу... Мой голос не просто похож на женский в звучании пения, он гараздо выше многих женских, при чём даже в разговоре и это не фальцет. Так как мне понять к чему себя относить? Есть ли точные определения этих голосов, желательно развёрнутые?

Понимаете, то, что Вы говорите также высоко, как и поёте - это нормально. Я тоже долгое время разговаривал как девчонка, и хотя были из за этого всякие насмешки со стороны некоторых отдельных сверстников, в целом мне это даже нравилось, так как я мог говорить двумя голосами. Однако со временем речевой контратенор пропал, и именно в 22. И это тоже нормально, по крайней мере хуже петь я не стал. Кроме того, все современные контратенора, речь которых мне приходилось слышать, говорят нормальными мужскими голосами.
А вот участник нашего потока Дмитрий1К до 26 лет разговаривал высоко, и только потом у него открылся речевой бас, сейчас тоже двумя голосами разговаривает, и говорит, что басом всё чаще и комфортней, а контратенором наоборот. Кстати фониатр обнаружил у него именно басовые связки. Собственно какие ещё!

Кстати, сейчас речевой контратетнор ко мне вернулся. Я теперь даже как то легче, чем раньше, ощущаю переход...
Вообще, как нас таких много, однако. Хоть капеллу организуй )) Или революцию... А то мучают нашего брата
Меня тоже в альтино пытались записать, а мой нынешний педагог мне честно сказала, что не понимает, как у меня происходит звукоизвлечение, когда я пою контратенором, поскольку, по ее словам, звучат и голова и грудь (хотя она конечно слабовато), чего при фальцете, опять же по ее словам, не бывает...

На мой взгляд Ваш педагог просто идёт на пути у домостройных понятий, продиктованных книгами, написанными очень давно, например Дмитриевым. На самом деле это очень хороший труд о вокале, но там, как и везде в подобной литературе, фальцет осуждается сугубо головным звучанием, отсутствием тембра, силы и вообще непригодностью в пении.
Однако и там есть некоторые проблески: упоминания о фальцетистах (хоть и не в самой лестной форме, так как последние всё же уступили кастратам), а главное упоминается манера особого фальцетного пения "приближающегося к миксту", где и говорится о насыщении фальцета грудным звучанием. Так что всё вполне естественно.
А меня всегда интересовало, как работают связки в грудном регистре контратенора. Существуют исследования работы связок мужского и женского голосов. Проводились они при помощи гортанного зеркальца фониатра а потом и рентгена. Благодаря этому книги о вокале, в т.ч. Дмитриева, наполнились иллюстрациями продольных, поперечных и прочих видов гортани, где связки приобретают разные формы в разных регистрах. Однако... Грудной и головной женские регистры там показаны, мужской и фальцетный тоже, а вот те самые грудные ноты контратенора, которые так похожи на женский низ есссесвенно исследованиям не подвергались, слишком уж давно это было. Жаль!

Цитата:

---

Сообщение от Дима Певец

Тенор-альтино и Контратенор и не пойму в чём отличие между ними?
Есть ли точные определения этих голосов, желательно развёрнутые?

---

Хочется ответить Вам не вдаваясь в технические подробности "природности" и "фальцетности" подобных голосов. У меня есть некоторые убеждения относительно техники пения теноров-альтино, но в данном случае это значения не имеет.
Так вот.
Сначала скажу о распостранённых ошибках.
Во-первых: в России контратеноров дейтвительно очень часто называют тенорами-альтино, по принципу "всё, что выше тенора, о то альтино". При этом никого не волнует, что некоторые "альтино" могут подняться в сопрано. Яркий пример - певец из Хора Турецкого, по сути дела эстрадный сопрановый контратенор, ан нет, тоже к альтинам приписали. Кстати один дирижёр меня до сих пор тенором-альтино называет, и даже в афише один раз меня так и записал, а в программке щепетильные музыковеды или кто-то вроде них написали, что для меня предназначена партия Звездочёта. Вообще труба!
Во-вторых: существует мнение, которое ранее можно было встретить на русскоязычной Википедии, что контратенор это фальцетный голос, а альтино природный мужской альт. Хорошо хоть они эту галиматью переправили.
Проблема ещё и в том, что этот термин часто употребляют без слова "тенор", а просто "альтино" может действительно показаться обозначением мужского альта.
И наконец самое главное.
Какова бы ни была природа этих голосов.
Контратенор - это, когда мужчина, грубо говоря, поёт как женщина. А значит может иметь разновидности: сопранист, контральтист (или альт) и иногда выделяют меццовых контратеноров. При этом какой-то особый тембр, в принципе, не предполагается. Тембр должен быть в основе всё равно женским, но некоторая особая мужская краска или манера допуситимы, всё ещё зависит от того, кто как воспринимает подобный голос и с чем его может сравнить.
Тенор-альтино - это голос весьма определённой тесситуры, тембра и диапазона - нечто среднее между тенором и контральто. Здесь стоит отметить, что тембр находится как бы на стыке между высоким мужским и низким женским. Диапазон примерно от "ре"-"ми" малой до "ре"-"ми" (по праздникам "фа") второй.
Вот так.

Цитата:

---

Сообщение от Лель

Тембр [контртенора] должен быть в основе всё равно женским

---

О чём это вы, многоуважаемый Лель? :-o