По следам небольшой дискуссии в теме о Пахельбеле решил создать тему о Свелинке. Интересно было бы узнать, кому что нравится, кто что думает об "амстердамском Орфее". Где кто видит (если видят) "дидактические" элементы, за которые иной музыковед ругает Свелинка. Ну, и, конечно, если у кого-нибудь есть хорошие интересные записи (у меня самого, вобщем-то, только один интеграл - который многими исполнителями записан, а не Коопмана) - милости прошу выкладывать :-) Заодно , кстати, интересно узнать, какие мнения есть по поводу интеграла Коопмана - я его не слышал, но к Коопману я издавна отношусь с подозрением :-)
Для затравки выкладываю кое-что из классики (т.е. того, что из Свелинка однозначно необходимо знать) в эталонных, на мой взгляд, исполнениях:
(35 мегабайт, mp3)
Первое произведение - Fantasia Contraria (D.11 в каталоге Dirksen'а - её часто ошибочно называют Fantasia Chromatica) в старом исполнении Гленна Гульда (фортепиано). Второе - несколько менее известный Ричеркар (D.1) в исполнении Bert Matter (орган: Bader Organ (1643), St. Walburgskerk, Zutphen, Нидерланды). У Свелинка, грубо говоря, три типа фантазий - "в манере эха", т.н. остинатные и, наконец, имитативные. Обе выложенных вещи принадлежат к последнему типу (ричеркар просто так называется по малопонятным причинам). Такие фантазии состоят из нескольких частей и зависят от одной темы. В первой части эта тема обрабатывается в духе имитативного контрапункта, т.е. с эскпозицией "как в фуге" (в Fantasia Contraria сразу с инверсией, в ричеркаре - как обычно). Остальные части по форме могут быть чем угодно, но всё равно сильно зависят от темы, которая в них появляется в самом разном виде - то замедленная, то в инверсии, и т.д.
