Энгармоника во всей своей общности

[ФанФан]

если это не правда, то хорошо придумано

Стараюсь… ведь ум на то и дан..
Ну чтоб умить…
А ДУМ на то чтоб думать...

[commator]

ум на то и дан..
Ну чтоб умить…

Ум чтобы уметь, будет по-русски, думаю.

[combinare]

Я нуждаюсь в посредниках, но вряд ли способен на пальцах пояснять, что делать. Поясняю формулами, а кандидаты уверяют что многабукафф и понимать лень.

Что до делиться лаврами, так мои уже на мне, а остальные пусть молодёжь себе цепляет, когда из своих малабукафф научится формулы складывать.

было бы хорошо разъяснить формулы в этой программе для добавления в HTML.

[commator]

было бы хорошо разъяснить формулы в этой программе для добавления в HTML.

Да, было бы неплохо. Взяли бы да разъяснили.

[combinare]

Да, было бы неплохо. Взяли бы да разъяснили.

есть два массива:

обертоны: ["Ø", "T", "D", "2T", "M", "DT", "Q", "3T"]
и
унтертоны: ["ø", "t", "d", "2t", "m", "dt", "q", "3t"]

дополните, что не хватает.

[commator]

есть два массива:

обертоны: ["Ф", "T", "D", "2T", "M", "DT", "Q", "3T"]
и
унтертоны: ["ф", "t", "d", "2t", "m", "dt", "q", "3t"]

дополните, что не хватает.

Перезадал себе Ваш вопрос в ранее отведённом для него обсуждении.

Надо подумать, как отвечать.

Подумаю и попробую там ответить.

[combinare]

Перезадал себе Ваш вопрос в ранее отведённом для него обсуждении. Подумаю и попробую там ответить.

а я добавил символы перечёркнутых О и о

[commator]

а я добавил символы перечёркнутых О и о

"&#216;" <...> "&#248;"

А я научился их на этом Форуме писать:

:∅[1/1]∅⇔ оригинант суборигинанта ∨ 1-й обертон 1-го унтертона

[Математик]

Нашел такое исследование, посвященное изысканиям Вичентино в энгармонике:
Jonathan Wild. Genus, Species and Mode in Vicentino’s 31-tone Compositional Theory.
ABSTRACT: This article explores the pitch structures developed by Nicola Vicentino in his 1555 treatise L’Antica musica ridotta alla moderna prattica. I examine the rationale for his background gamut of 31 pitch classes, and document the relationships among his accounts of the genera, species, and modes, and between his and earlier accounts. Specially recorded and retuned audio examples illustrate some of the surviving enharmonic and chromatic musical passages.
Received February 2014
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14.....20.2.wild.php

Как известно, Вичентино много занимался энгармоникой:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%C2%E8...E8%EA%EE%EB%E0
http://en.wikipedia.org/wiki/Nicola_Vicentino

На указанной странице:
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14.....20.2.wild.php
можно послушать кое-что относящееся, в частности, и к энгармонике:

Figure 12. The eight modes of the enharmonic genus.
The eight modes of the enharmonic genus as they appear in L’Antica musica. They follow the traditional scheme of paired authentic and plagal structures on the four finals D, E, F, and G.:
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14....ples.php?id=11

Figure 14. The ending of Vicentino’s motet Musica prisca caput
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14....ples.php?id=13

Figure 15. Vicentino’s chromatic composition Hierusalem
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14....ples.php?id=14

Figure 18. Vicentino’s composition Soav’e dolc’ardore. Braces show connections by minor or major enharmonic dieses (only one connection per triadic succession is shown when more than one voice moves by a diesis). The final connection highlighted in the soprano line, from Ȧ to A, is not an enharmonic diesis; note 57 discusses the voice-leading in this succession.
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14....ples.php?id=17

Figure 19. Ending of Vicentino’s composition Dolce mio ben
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14....ples.php?id=18

[Математик]

На указанной странице:
http://www.mtosmt.org/issues/mto.14.....20.2.wild.php
можно послушать кое-что относящееся, в частности, и к энгармонике:

Следует отметить, что на нашем форуме уже были упоминания о .... энгармоническом роде:
http://www.forumklassika.ru/archive/...p/t-33379.html

Фраза из поста по указаной ссылке:
“Вместе с тем, современные исследователи старинных темпераций редко приводят муз. примеры того, каким образом та или иная конкретная темперация конкретно влияла, прежде всего, на звуковысотную структуру музыки - впрочем, также и на др. категории муз. композиции. Обычно эти наблюдения ограничиваются высказываниями о "чистоте", об особом "колорите" и пр. трюизмы”.

Как видим, приводят-таки современные исследователи старинных темпераций муз. примеры и именно в связи с категориями муз. композиции (что прямо следует и из названия упомянутой статьи: “ Genus, Species and Mode in Vicentino’s 31-tone Compositional Theory”).