Зачем их делать любовниками?

[Stage director]

3. Театр как искусство - потому и живо до сих пор, что не информацию историческую передает, а заставляет живущих сейчас людей переживать чувства и эмоции, описанные 400-500-1000 лет назад...

...

Абсолютно верно!!!!


А по поводу Черняковского ЕО это отдельный разговор (не все так гладко)))

[Sarastro]

А Флорес Ваш - вылитый "итальянец французский"...

Я вот в ЛА живу, тут латиносов много, и кстати очень много флоресоподобных, а иногда просто таки одно лицо, выходит, все они "итальянцы французские"?

Кроме арапа российского, есть еще прецеденты?

Наверняка есть, просто я привел пример, который знают все.

О, да... Только Вы опять списочек забыли приложить

Опыт у меня совсем небольшой, как с оперой, так и с походами в театр (надеюсь, вы не скажете что в таком случае я не имею права ничего не говорить вообще), но можно вспомнить ту же "Манон" с Нетребкой, которую с самого начала поставили в ЛА, потом еще осовремененная "Луиса Фернанда" с Доминго, "Фиделио" - с одной стороны отчасти классический, но с интересными режиссерскими находками спектакль и с использованием компьютерной графики для достижения замечательного эффекта, "Богема" была совсем классически-концептуальная (но в зале все рыдали! ), Дон Жуан совсем-совсем осовремененный, но тоже вполне нормально сделан был, без гомосексуального подтекста точно (вы же понимаете, что никто здесь против разумного осовременивания не выступал, а вот именно против искажения авторского смысла!), "Отелло" и "Тристан с Изольдой" - и кстати картинки можно посмотреть на сайте ЛА-оперы! В Мет я только один раз был, на классической постановке. Можно еще про Саратов вспомнить, но и тамошние Тоска, Флейта, Пиковая дама, Князь Игорь и Русалка были в классическом виде, кстати очень даже ничего. Вот вам даже эксклюзивная картиночка:

[Sarastro]

Перенося действие в XXв. постановщик заодно получает возможность выразить оскорбительное поведение Х по отношению к Z способом более понятным сегодняшней аудитории.

А ничего, если это с текстом не совпадает? Или тогда уж и текст поменять заодно? И парочку тактов выкинуть тоже.
Поет Ленский "паду ли я стрелой пронзенный," и тут приходит Онегин и душит его трусами (или галстуком). Я конечно не конкретно имел в виду какой-то пример, а так, в воздух. Сейчас навскидку точно не вспомню, но буквально недавно один из таких примеров вспылвал. Поем одно, а делаем другое.

[Sarastro]

И вот тут-то многих и зашкаливает, но это отдельная история

По-моему, это как раз наша история. Я лично против такого зашкаливания, но за разумные пределы и интересную трактовку, а не высосанные из пальца "идеи."
Кажется, мы тут и говорим об одном и том же, а понять друг друга никак не можем.

[Stage director]

Не правда ли лучше, чтобы пришел Онегин и застрелил его из арбалета! ( а что в XX в. спортивные луки тоже метко бьют).
А что касается деталей поведения, то скажу по секрету - не все прописано в тексте! Иногда смотришь в ноты и думаешь - ну что вот он (она/они) тут сделал, отчего так вдруг изменилась музыка, в чем причина этого аккорда - и приходишь либо к поцелую ручки либо к другому способу визуально выразить смысл происходящего.

[AlexAt]

Абсолютно верно!!!!


А по поводу Черняковского ЕО это отдельный разговор (не все так гладко)))

Спасибо за поддержку!
Таки Вы может назвать версию ЕО, где "всё гладко"?

[AlexAt]

1. Я вот в ЛА живу, тут латиносов много, и кстати очень много флоресоподобных, а иногда просто таки одно лицо, выходит, все они "итальянцы французские"?


2. Наверняка есть, просто я привел пример, который знают все.

3. Опыт у меня совсем небольшой, как с оперой, так и с походами в театр (надеюсь, вы не скажете что в таком случае я не имею права ничего не говорить вообще), но можно вспомнить ту же "Манон" с Нетребкой, которую с самого начала поставили в ЛА, потом еще осовремененная "Луиса Фернанда" с Доминго, "Фиделио" - с одной стороны отчасти классический, но с интересными режиссерскими находками спектакль и с использованием компьютерной графики для достижения замечательного эффекта, "Богема" была совсем классически-концептуальная (но в зале все рыдали! ), Дон Жуан совсем-совсем осовремененный, но тоже вполне нормально сделан был, без гомосексуального подтекста точно (вы же понимаете, что никто здесь против разумного осовременивания не выступал, а вот именно против искажения авторского смысла!), "Отелло" и "Тристан с Изольдой" - и кстати картинки можно посмотреть на сайте ЛА-оперы! В Мет я только один раз был, на классической постановке. Можно еще про Саратов вспомнить, но и тамошние Тоска, Флейта, Пиковая дама, Князь Игорь и Русалка были в классическом виде, кстати очень даже ничего. Вот вам даже эксклюзивная картиночка:

1. И что за беда, если у нас две трети опер про Италию-Испанию-Францию

2. Лучше бы говорить о том, что известно наверняка по фактам, а не предположениям

3. Спасибо! Только Вы учтите, что толерантность обртано пропорциональна подготовленности публики: чем дальше слушатель от "профессионального" восприятия, тем легче ему заморочить голову как классическими, так и современными версиями... Вы очень хорошо продемонстрировали, что важно качество постановки, а не её концептуальность.

[Stage director]

Спектакль Чернякова это как раз тот случай, когда все продумано и выстроенно, но материал при этом натянут как резиновое одеяло на постановочную концепцию. Черняков говорит о важных вещах, но ЕО не о том! Взгляните на постановку Роберта Карсена - не идеальный вариант, местами не вполне соответствующий "духу" пушкинской оперы, местами не самый постановочно яркий (так всегда) но в большинстве случаев режиссер оправдывает свой взгляд на героя - он другой, но нас убеждают,что он может быть таким. Тот случай, когда спектакль остался в границах "про что опера". Есть и лучше варианты, но они менее известны.

[Фальстаф]

ну и как Вы для себя определили, это было то, что ЛИЧНО ВАМ могло бы понравиться?

Не знаю, трудно сказать, я знаю только, что работа с современными режиссерами, даже зашедшими достаточно далеко в своих экспериментах, далеко не всегда вызывает у меня однозначное отторжение, а многое я предпочитаю тем пыльным мешкам, которые преподносятся сейчас как традиционная режиссура... Если человек талантлив и грамотен, то зритель может отличить в его работе внешнее от содержательного, верность букве далеко не всегда соответствует верности духу.

[AlexAt]

Запросто можеть быть, что у Онегина был роман с Ленским. Но ну вот "на всю жисть", а так, от сибаритствования. Онегину скучно было, Татьяна не привлекала со своей навязчивостью и пылкими чувствами, денег много было, а у Ленского тем более кудри длинные.
Так что всё может быть.

ой, ну не скажите! Ни у Пушкина, ни у Чайковского ничего такого не вычитаешь... только выдумать можно... А вот у "ихего" мюнхенского Вагнера - сколько хошь всего: от инцеста до, прости господи, ахтунгов всяких:

"Ведь все твои дары и царство всё тебе в наследство завещал!
Бездетной жена умерла, но я тебя любил и не мечтал о браке новом...
Когда же двор и весь народ просить упорно Марка стали стране дать королеву, найти себе супругу, – ты сам тогда его молил мечту двора, народа волю тотчас же исполнить!
Идя против всех, искал предлогов разных, я и мысль о браке долго отклонял..."

Вам напомнить кто тут к кому обращается?