Звери, птицы и гады в опере

[Leonore]

Тема столь карнавального, но далеко не легкомысленного содержания возникла благодаря уважаемому Sarastro и любопытной записи в его блоге:

http://www.forumklassika.ru/blog.php?b=1928

А ведь и вправду, проблема существует!
В целом ряде сочинений для музыкального театра самими авторами прямо предусмотрено участие в спектакле животных или имеются роли для актёров, изображающих представителей животного мира.

Я бы для начала попыталась сделать предварительную классификацию прдобных случаев, а потом уже заняться подбором примеров и описанием возможных актёрских и режиссёрских решений возникающих проблем.

1. Произведения, в которых сценарием или либретто предусмотрено появление реальных живых существ, в частности:

- лошадей (множество случаев, включая тетралогию Вагнера),
- слонов (петербургская постановка оперы Арайи "Сила любви и ненависти" 1735 года),
- птиц (премьера генделевского "Ринальдо" в Лондоне в 1711 году)

..и - кого ещё? Уважаемая Брунгильда вспомянула свинью http://www.newyork.ru/common/arc/story.php/118171.
Кто больше?..

2. Произведения, в которых присутствуют актёры, изображающие животных.
а) Не поющие:
- дракон (змей?) у Царицы Ночи и львы Зарастро в "Волшебной флейте" Моцарта,
- лев в интермеццо Хассе "Пирам и Тисба",
- журавль, тур и медведь в 1 акте "Китежа" Римского-Корсакова, медведь во 2 акте...

б) Поющие:
- лягушки в "Платее" Рамо,
- птицы в "Снегурочке" и Золотой петушок у Римского-Корсакова,
- птичка в "Зигфриде" Вагнера...

в) Претерпевающие превращения из людей в животных (птиц) или наоборот:
- дракон/Фафнер в "Зигфриде",
- Царевна-Лебедь в "Сказке о царе Салтане" Римского-Корсакова...

Так вот:
всё это замечательно выглядит на бумаге или при концертном исполнении. А для режиссёра создаёт большие проблемы: слушаться композитора или нет, то есть вводить коней в храм или не надо; как убедительно изобразить дракона или тура; в какой мере условно трактовать всяких птичек и гадов.

[Sarastro]

Спасибо за расширение в тему.

Сазерленд на премьере "Гугенотов" в Ла скала выезжала на лошади. А лошадь подняла хвост - и на лицо следовавшей за ней Коссотто в роли пажа. Так же как и не очень удачной была идея вывести слонов (!) в "Аиде" на фестивале Арена ди Верона.
Кстати, Гобби в своей книжке еще писал про испуганного ослика в "Паяцах" - он и его товарищ буквально вынесли животное на сцену.
С "Волшебной флейтой" вообще интересно - там же на флейту Тамино выходят разные лесные звери, но обычно их играют люди. В "Набукко" иногда самого Набукко вывозят на коне.

Я как-то смотрел интервью из Метрополитан Оперы, там рассказывали-показывали о животных и людях, которые ими занимаются. Были лошадки, голуби - для "Богемы".

А еще можно вспомнить "Сороку-воровку".

[Sarastro]

- лошадей (множество случаев, включая тетралогию Вагнера),

Вот, кстати, клип в тему - http://www.youtube.com/watch?v=GI1F7ziJIEo
Не совсем оперная сцена, но всё же.

[Leonore]

Спасибо, забавно!
И всё-таки я полагаю, что, вопреки мнениям ортодоксов, которые считают, что ставить оперы нужно в точном соответствии с ремарками в тексте, вполне можно было бы обойтись без животных там, где им не поручено... вокальных партий

[Waltraute]

- лошадей (множество случаев, включая тетралогию Вагнера),

Марта Мёдль: Мой конь шевелился только за сахар. Он точно знал, что у меня есть сахар. Он не любил высокие ноты, от которых подёргивал ушами, и он бил копытами. На него надевали тапки, чтобы он не производил столько шума. На "Grane, mein Ross!" я обхватила его и он задёргал ушами, но я продолжала петь и он успокоился. В руке за спиной я держала сахар, он тянулся к нему и ел. В партитуре сказано "Она вскакивает на коня и скачет в огонь", но мы вдвоём не могли заставить его сдвинуться. Его дрессировщик и я тянули его и толкали, но нам никогда не удавалось увести его со сцены. Все 6 раз, что я пела.

Биргит Нильсон: У меня был Гране в Стокгольме. На репетициях я кормила его сахаром, но на премьере я нервничала и забыла принести сахар. Я вышла на сцену, а он хотел получить свой сахар и укусил меня! Мне пришлось водить его по сцене кругами, чтобы занять. Ветеринар сидел в первом ряду. Он был белый как бумага, он боялся, что мы упадём в оркестровую яму. Он был такой вредный, этот конь! Eдинственное, что я могла, это ходить и петь. В конце была овация, и один человек встал и посылал мне воздушные поцелуи. Когда я выходила из театра, он еще стоял там и сказал: "О, фрау Нильсон, вы были великолепны!". Я ответила: "Я рада, что вам понравилась моя Брюнхильда". "Ах да, Брюнхильда. Это тоже было хорошо, но я никогда не видел женщину, управляющуюся с лошадью как Вы!"

(http://www.geocities.com/Vienna/Stra...1/mnvdisc.html)

[Андрей C.]

Так вот:
всё это замечательно выглядит на бумаге или при концертном исполнении. А для режиссёра создаёт большие проблемы: слушаться композитора или нет, то есть вводить коней в храм или не надо; как убедительно изобразить дракона или тура; в какой мере условно трактовать всяких птичек и гадов.

Римский-Корсаков хорошо различал голоса птиц. А Мессиан, говорят, даже был орнитологом, но у второго птицы абстрактные, а у Римского вполне узнаваемые.
Есть еще "Соловей" Стравинского. А птичку Вагнера я пока не могу определить до вида.

[Сольмина]

Равеля, Равеля не забудьте! L'enfant et les sortileges! Вот уж где и белка, и коты, и бабочки, и лягушки и пр. живность

[Monstera]

1. Произведения, в которых сценарием или либретто предусмотрено появление реальных живых существ, в частности:

- лошадей (множество случаев, включая тетралогию Вагнера),
- слонов (петербургская постановка оперы Арайи "Сила любви и ненависти" 1735 года),
- птиц (премьера генделевского "Ринальдо" в Лондоне в 1711 году)
...
2. Произведения, в которых присутствуют актёры, изображающие животных.
а) Не поющие:
- дракон (змей?) у Царицы Ночи и львы Зарастро в "Волшебной флейте" Моцарта,
- лев в интермеццо Хассе "Пирам и Тисба",
- журавль, тур и медведь в 1 акте "Китежа" Римского-Корсакова, медведь во 2 акте...

б) Поющие:
- лягушки в "Платее" Рамо,
- птицы в "Снегурочке" и Золотой петушок у Римского-Корсакова,
- птичка в "Зигфриде" Вагнера...

в) Претерпевающие превращения из людей в животных (птиц) или наоборот:
- дракон/Фафнер в "Зигфриде",
- Царевна-Лебедь в "Сказке о царе Салтане" Римского-Корсакова...

В "Зигфриде" же в первой картине тоже имеет место медведь - только я не знаю, относится он к категории 1 или 2а .

АлексАт со товарищи сильно ругали мариинскую "Псковитянку", в том числе, и за лошадей - но на самом первом спектакле они мне искренне понравились: Грозный со свитой совершенно самостоятельно и вполне убедительно проехали шагом, а потом и проскакали по сцене - и это выглядело очень здорово, и даже стук копыт очень "лег" на музыку. Однако, в последующих спектаклях, говорят, появились "поводыри", которые вели лошадей - и это, похоже, всю убедительность убило. Но, вероятно, это было продиктовано соображениями безопасности.

Так что, с животными, видимо, дело обстоит так же, как и с живым огнем на сцене: либо эффектно, сложно и опасно - либо безопасная символика или унылая бутафория.

[Leonore]

Равеля, Равеля не забудьте! L'enfant et les sortileges! Вот уж где и белка, и коты, и бабочки, и лягушки и пр. живность

Вот эта опера просится на язык мультипликации!
Интересно, никто её не ставил в "диснеевском" стиле? Белки и кошки на сцене ещё как-то могут петь и играть, но ведь там - и мебель, и чашки, и учебники! Мультик чистой воды!

[Leonore]

В "Зигфриде" же в первой картине тоже имеет место медведь - только я не знаю, относится он к категории 1 или 2а .

Раз не поёт, значит - к № 1!

АлексАт со товарищи сильно ругали мариинскую "Псковитянку", в том числе, и за лошадей - но на самом первом спектакле они мне искренне понравились: Грозный со свитой совершенно самостоятельно и вполне убедительно проехали шагом, а потом и проскакали по сцене - и это выглядело очень здорово, и даже стук копыт очень "лег" на музыку. Однако, в последующих спектаклях, говорят, появились "поводыри", которые вели лошадей - и это, похоже, всю убедительность убило.

Я её видела на гастролях в Москве. Меня развеселили живые лошади в сочетании с откровенными муляжами соколов на руках у охотников. Ну хоть бы чучелки были поубедительнее!

Так что, с животными, видимо, дело обстоит так же, как и с живым огнем на сцене: либо эффектно, сложно и опасно - либо безопасная символика или унылая бутафория.

Бутафория может быть и красивой, и изобретательной.
В связи с вышеприведенными рассказами о трудностях укрощения коня Брунгильды возникает вопрос: а он так уж нужен, этот конь? Ведь не всякая певица - наездница или укротительница. А зал в этот ответственный момент будет не слушать музыку и проникаться чувствами героини, а следить за реакциям лошади. Вагнеру было такое надо?..