По сложившейся (здесь) традиции, при упоминании о Гитлисе полагается брезгливо морщиться, дескать, моветон и всё тут. По-моему, Гитлис - виртуоз высочайшего класса. Не знаю, может его и "заносит" частенько в силу излишней эмоциональности, но подкупает его искренность и детская непосредственность, верится, что ему безумно интересно то, что он делает. Ну любит он всю эту... музыку.
Те же "правила приличия" обязывают пожурить Кремера - докатился... до Пяццоллы (о, ужас!). Сдается только, что Кремер уже давно отдыхает и со вкусом, и со звуком, и с Бахом... А Пяццолла - это может быть самое удачное и достойное из всего, что довелось слушать у Кремера в последние годы, а главное - полностью соответствует его, несколько экспрессивной, мягко говоря, манере исполнения, то бишь тут его кривляния более уместны.
кривляния кремера лично меня гораздо больше убеждают чем псевдооригинальные прочтения старинной музыки Гринденко или Мулловой.Вся эта фигня с жильными струнами и т.д.
кривляния кремера лично меня гораздо больше убеждают чем псевдооригинальные прочтения старинной музыки Гринденко или Мулловой.Вся эта фигня с жильными струнами и т.д.
Цитата из статьи об Александре Князеве:
"Хотя в Германии сейчас в очень большой моде аутентичная традиция, которую я не воспринимаю.
— По каким именно причинам?
— Знаете, как-то раз в Токио я увидел необычный инструмент — небольшой орган с очень ярко выраженной барочной диспозицией, плюс еще педаль с укороченными черными клавишами, на которой было безумно неудобно играть. Оказалось, что это копия старинного европейского органа. Я спрашивал: а зачем? Вы же можете сделать потрясающий современный орган — гораздо больше, с более разнообразной диспозицией и просто с удобной педалью. Нет, ответили мне, это специально сделано, чтобы играть барочную музыку. Мне кажется, нельзя устраивать из музыки музей. Это глупость, это абсурд. И на струнных инструментах то же самое, хотя там это вообще до абсурда доходит. Играют без шпиля, на жильных струнах, кривым смычком... Ведь это все технические несовершенства, которые были преодолены. Аутентизм в своих крайних проявлениях превращается в аналогию некоей секты в музыке. "
Тем более, зачем же переутруждать себя? От резких движений бывает радикулит...
Вам так не нравится? Не слушайте! Слушайте тех, кто Вам нравится.
Работа артиста - веселить публику, каким образом это уже вторично (не зря же наша работа относится к индустрии развлечений). И если публика хочет видеть своего "любимца", то он к ней выйдет. Я слышал в пожилом возрасте многих, и поверьте, Кремер для своих лет играет очень хорошо.
Да кто ж спорит?! Он для любых лет играет очень и очень. Просто не сразу привыкаешь к такому веселому Баху. Тем более, что Кремеру, похоже, не весело, наоборот, на серьезный лад настроен, в храм Божий зашел, рядом с гробом с мощами встал - какое уж тут веселье. И неловко становиться, как если бы смешно стало на похоронах...
Да кто ж спорит?! Он для любых лет играет очень и очень.
Уже хорошо! Ибо так оно и есть.
Сообщение от k.tzahanasian
Просто не сразу привыкаешь к такому веселому Баху. Тем более, что Кремеру, похоже, не весело, наоборот, на серьезный лад настроен, в храм Божий зашел, рядом с гробом с мощами встал - какое уж тут веселье. И неловко становиться, как если бы смешно стало на похоронах...
А вот здесь Вы не правы. Не слышу я в Бахе Кремера уж такого большого веселья. Есть местами чрезмерная резкость не свойственная музыке того времени, но это издержки технологии. Аккордовую фактуру на скрипке играть не так просто, а играть мягко и при этом тихо, просто не возможно, вот и приходится форсировать звук. Шерингу и музыкантам его времени было проще, они играли Баха полным распевным звуком и аккорды поэтому не "торчали" над одноголосием. Кремер же попытался облегчить звучание Баха (сыграть более лёгким дышащим звуком) и это привело к тому, что динамика стала слишком пёстрой. Не просто так же он записывался в церкви. В гудящем помещении неровности динамики скрадываются акустикой.
Но в целом поздние записи Баха у Кремера очень впечатляют. Хотя меня лично, когда я их слушаю, преследует мысль: "вот если бы к его современной голове те технические возможности, которые у него были в молодости...", но это всё мечты .
Уроки фортепиано как основа музыкального развитияУроки фортепиано по праву считаются одной из самых универсальных и эффективных форм музыкального обучения. Фортепиано позволяет глубоко понять...
Автомобили Chery — китайского производителя с большим опытом на рынке — стали заметным явлением в сегменте доступных и практичных машин. За последние годы бренд значительно улучшил...
Светящиеся буквы на заказ — это один из самых эффектных способов выделить название компании, бренд, магазин или любое другое пространство. Такие элементы оформления часто используются в...
Re: Ответ: Кто для кого великий скрипач?
Ответить с цитированием
Сообщение от мариам
Социальные закладки