Мода в современной музыке

[Selega]

Интересно узнать, что именно сейчас является наиболее, так скажем, модным: стиль, техника, авторы и пр. Насколько я понимаю: мода в современной музыке присутствовала всегда.

[Ruscomp]

Ну почему же...
Я вот могу ответить...
Для начала приведу небольшой отрывок из одной малопрофессиональной, правда, но не лишенной здравого смысла статьи:

За последние 10 – 15 лет можно с прискорбием наблюдать, как постмодерн стискивает своими клещами почти всё российское искусство. Не является исключением и музыка. К сожалению, профессиональным музыкантам зачастую нечего противопоставить мощному натиску таких направлений, как так называемой «второй волне авангарда» и тесно связанному с ней постмодернизму (направлениям, кстати, являющимся абсолютно чуждыми тому лучшему, что есть и что стоит развивать в исконно русской музыкальной классике); а композиторы, которые, не смотря ни на что, находят в себе мужество сопротивляться всем современным веяниям в области академической музыки, чаще всего остаются в тени, т. к. их искусство нельзя продать в отличие от постмодернистского (настоящее искусство никогда не может быть МОДНЫМ, за редким исключением).
Что же характерного мы видим в музыкальном постмодерне… Прежде всего наличие т.н. «перформенса». Что бы вскрыть суть этого явления, достаточно употребить одно слово: «показуха». Перформенс - это по сути показуха, в основе которой лежит обман (эффект кота в мешке, или когда под причудливо разукрашенной скорлупой на самом деле находится стухшее яйцо если не вообще пустота). Всё правильно, такое искусство пленяет внешним эффектом, привлекает внимание как жирно намалёванная надпись на заборе, следовательно, его легче продать; а что бы разглядеть тонко прорисованную картину нужно подойти и долго и пристально её разглядывать… современный слушатель академической (классической) музыки стал настолько ленивым, что все критерии оказались смещёнными в сторону того, что легко продать. Зачастую в качестве «разукрашенной скорлупы» выставляются в лучшем случае необычные эксперименты с музыкальной формой и содержанием (что прикрывает отсутствие музыки как таковой), дешёвая полистилистика, необычайные якобы экстравагантные инструментальные составы в худшем случае причудливые названия, чаще какое-нибудь коротенькое латинское слово типа “athus”, <...> (подобные названия освобождают композитора от ответственности перед тем или иным классическим жанром, типа сонаты, квартета и т. п.). Можно, например, увидеть в афише постмодернистской музыки что-нибудь типа такого: «Consultatis» для индийской свирели, трубы, двух больших барабанов, бас - гитары, виброфона и фортепьяно по струнам. Реакция на подобное название недальновидного слушателя будет приблизительно такова: «Что же это интересно стоит за непонятным латинским названием, наверное, какая-нибудь возвышенная концепция…! И какой интересный, необычный состав! Ну это уж наверняка какой-нибудь очень талантливый композитор написал! Надо обязательно сходить!»

Я как-то тоже изволил шутить в этой теме на тему названий:

Скорее можно с бОльшим успехом не слушать какое-нибудь сочинение с таким примерно названием: "Флейтовая инвентаризаZия a la MoZ-арт" для флейты с тремя сурдинами, 5-ти виброфонов и голосовых связок за сценой. В таких случаях, прочитав одно только название, обычно сразу становится всё понятно.

Ну также могу Вас отослать к ещё одной статье

Также советую Вам ознакомиться с книгой Н. К. Метнера "Муза и мода". Вопросы поднятые композитором в этой книге актуальны и по сей день (правда этот масштабный труд композитора существует лишь в отрывках в рамках полного собрания сочинений философа И. Ильина, с которым Метнер дружил и переписывался)

А в заключении приведу отрывок из моего давнишнего реферата (почти в один голос с вышеприведённой статьёй):

К сожалению, несомненно пришедший из низовой попкультуры фактор моды начинает с угрожающей быстротой распространяться в среде академической музыкальной элиты, особенно же в кругах молодых музыкантов. Что же является ныне модным в современном искусстве для некоторых слоёв меломанов и музыкальных профессионалов? Постараемся перечислить:
1. То, что легко воспринимается.
2. То, что создаёт какой-нибудь, чаще всего поверхностный, шокирующий эффект; а именно на него и делается основная ставка в погоне за тем, чтобы музыкальное произведение произвело впечатление и понравилось.
3. Искусственно раздутый ореол некоей эзотерической недосягаемости философских воззрений композитора, которые требуют длительного разъяснения перед прослушиванием того или иного произведения, без чего это произведение якобы нельзя «понять» (и после которых отошедшую на второй план относительно «философской концепции» музыку можно, собственно, уже и не слушать, так как требуемый главный эффект уже произведён, и композитор автоматически освобождён от ответственности за реальное художественное качество и профессионализм своего опуса).
4. Наличие в произведениях вдруг внезапно возникших аллюзий на джаз, «попсу» и на иные стили низовой культуры.
5. Нарочитая демонстрация той ли иной авангардной или постмодернистской техники (что иногда переходит в «постмодернистскую показуху»).
6. Разного рода стилизации, чаще всего старинной музыки и музыки эпохи барокко (умело состряпанная стилизация, а если ещё она и с претензией на «глубокое» содержание, опять же, как бы автоматически освобождает композитора от необходимости писать хорошую музыку в его собственном стиле, если таковой имеется…).
7. Необыкновенно модным стало излишнее афиширование религиозных мотивов музыки, причём чаще всего измышлений, не имеющих никаких канонических оснований. Композитор фантазирует на темы «Я и Библия», «Моя жизнь и присутствие Бога в ней», «Моё отношение к религии». В итоге никак с точки зрения любой из ведущих религиозных конфессий мира богословски не обоснованная религиозная фантазия или какое-нибудь частное квазирелигиозное переживание того или иного автора иногда выдаётся за неоспоримую истину (стало модно писать «Страсти», искажая библейский текст по собственному почину; «Реквиемы» - с отступлением от канонических форм написания заупокойной мессы, что, кстати, не так страшно, как приобретающая повседневность тенденция воплощать в концепции того или иного крупного опуса какую-нибудь совершенно нелепую и зачастую демонстрирующую полное невежество в сфере богословия модель мироустройства смутно «ощущаемую» автором).
8. Произведение не будет соответствовать стандартам современной музыкальной моды, если в нём не присутствует в обязательном порядке цепочка музыкальных символов. Символ в музыке – понятие очень широкое, в данном случае имеются в виду символы типа тем-монограмм, в изобилии – к месту и не к месту – используемых в современных сочинениях (чаще всего, конечно же, BACH). Нередко в роли символов выступают цитаты из произведений музыкальной классики, которые у всех на слуху. Очень часто используются так называемые символы креста, большинство из которых можно воспринять исключительно визуально, то есть открыв ноты и внимательно в них всмотревшись, либо если сам автор об этом рассказал. (Вставив в партитуру какой-нибудь символ, композитор освобождает себя от работы над музыкальной интонацией, так как символ обозначает иногда то же, что можно было бы выразить чисто интонационными средствами и чего не хочет (или не может) сделать композитор). Злоупотребление символами для слушателей, «клюющих» на моду, чаще всего оправдывается поверхностной идеей «возрождения» традиций старинной музыки, что применительно к некоторым современным сочинениям звучит просто смешно…

Итак, просмотрев далеко не полный перечень деталей современной музыкальной моды, можно уловить здесь одну общую составляющую: отвечающая моде современная академическая музыка явно злоупотребляет крайними средствами воздействия на человека, тем самым делая их привычными, повседневными и быстро надоедающими, почти пошлыми. На описываемом принципе целиком строится поп-культура.

[Roman]

24 просмотра, 0 ответов. Может быть, я не правильно построил вопрос или тема сама по себе не корректна?

Вопрос сложный, ввуду попстпостмодернистической дробности ситуации.
В Америке почти "в моде" Элиот Гольденталь, не заслуженно, и вероятно ненадолго, т.к он пьет по черному. Также еще несколько моден ФГласс. Оба они блатные, благодаря их жене Джули Теймор.
Несколько модны китайцы Тан Дун и Брайт Шенг.
Модернизм начисто вылетел из моды, и даже в университетской среде где он долго цеплялся.

[Selega]

Слышал, что почти на каждом конкурсе современной музыки можно предсказать по стилистике 80% произведений, т.е. большинство. Собственно интересны нынешние "80%", а так же остальные.

[Selega]

Никто не знает?!

[keebr]

По крайней мере Американские моды хорошо отражаются вот здесь: http://www.newmusicbox.org/ar.nmbx

Больше всего помоему "популярны" пост-минималисты (Joan Tower например, хоть сначала она писала довольно авантгардную музыку, John Adams) и так называемые тоталисты (John Corigliano, Aaron Jay Kernis).

[keebr]

Хочу добавить, что в Америке становится "популярной" музыка которая "хорошо звучит". Замедте, что ето не значит глупая тональная гармония, но в звучании музыки должен быть эффект. И как говорит Joan Tower - "Мне все равно сколько у слушателя опыта с новой музыкой. Если он от моей музыки не получит ЧТО НИБУДЬ, то я не сделала свою работу как композитор." А тотализм - это использование любых и всех композиционных техник разработанных в 20-м веке чтобы написать просто хорошую музыку.

[Selega]

По крайней мере Американские моды хорошо отражаются вот здесь: http://www.newmusicbox.org/ar.nmbx

Больше всего помоему "популярны" пост-минималисты (Joan Tower например, хоть сначала она писала довольно авантгардную музыку, John Adams) и так называемые тоталисты (John Corigliano, Aaron Jay Kernis).

Интересный сайт. Новые имена.
Постараюсь найти и послушать их музыку.
Спасибо.

[Sarastro]

Хм, в последнее время, кажется, в последние лет уже 20 стало очень популярно барокко, барочные оперы, аутентичное исполнение, вообще весь этот аутентизм, контртенора-фальцетисты. Если я правильно понял вопрос.

[Roman]

Хочу добавить, что в Америке становится "популярной" музыка которая "хорошо звучит". Замедте, что ето не значит глупая тональная гармония, но в звучании музыки должен быть эффект.

Обьясните как и чем глупа тональная гармония.
Кроме того что она потихоньку снова входит в моду.