Servolf

Кто составляет программы выступлений Одесского НФО - я не знаю. Какими соображениями при этом составители руководствуются - понятия не имею. Есть мнение, что простому слушателю (мне, например) такое знание нафик не нужно. Я с этим в корне не согласен, но мое несогласие имеет минимальное значение, да и то - лишь для меня самого.
В принципе, по ночам я сплю спокойно и не мучаюсь - кто же он, составитель-то? Но знать хотелось бы.
Подозреваю, не последнюю роль в этом деле играет дирижер. Если так, то уже за саму программу вчерашнего концерта харьковскому дирижеру Виталию Куценко надобно долго и вдумчиво аплодировать - настолько она логична, последовательна и естественна.

Первое отделение открыла бетховенская "Леонора №3". Будучи знакомым с огромным количеством исполнений этой увертюры, я не ждал от дирижера интерпретационных откровений, но готовился просто просуществовать эти 15 минут в концентрированном потоке музыкальных образов гениальной оперы последнего венского классика - и это мне удалось, за что я предельно благодарен и дирижеру и оркестру.
Слушая это произведение, я каждый раз задаюсь вопросом - насколько важным в восприятии "Леоноры" является знание сюжета оперы? С чем, интересно, у человека, незнакомого с "Фиделио", ассоциируется партия рожка во второй трети увертюры?

Далее был волшебный 12-ый моцартовский фортепианный концерт. Солировал одессит Егор Егоров. Я не знаю, в чем была причина отвратительного звука фортепиано, но басы и высокие ноты попросту не звучали. Вообще, сложилось впечатление, что г-ну Егорову от души подгадили с инструментом. Во всяком случае, я увидел на его лице неподдельное изумление уже после первого пассажа, да и бисировать солист отказался.

Во втором отделении прозвучала 3-я ("Шотландская") симфония Мендельсона. Симфонию эту я ранее ни в записи, ни на концерте не слышал, вообще Мендельсона плохо знаю - вот так коряво жизнь сложилась...
Тем сильнее было впечатление от этого великолепного произведения. Суровая романтическая героика, помноженная на единый тематизм всех четырех частей не оставляет слушателю ни единого шанса вырваться из плена музыкально-звукового потока. Целостность произведения потрясает - перерывы между частями совершенно не воспринимаются как логические паузы, скорее, остается ощущение, что это былинщик-сказитель дух переводит между фразами.
А какая простая и мощная тема второй части!
В третьей части я начал волноваться - что же я слушаю-то? На что это похоже? Что напоминает? Ответ пришел моментально - да ведь это "Эроика" и 5-ая Бетховена, переделанные на романтический лад! Борьба - траур - ликование. Во время исполнения финала у меня в голове крутилось только два слова: "Победная симфония".
Одновременно с этим пришло понимание - Бетховен вряд ли написал бы такое произведение. Но без Бетховена такого произведения Мендельсона не было бы - неоткуда ему было бы взяться... Как "Смерть и девушка" Шуберта берет исток в грандиозной "Большой фуге", 5-ой и 7-ой симфониях, так и "Шотландская" симфония Мендельсона указывает на 3-ю и 5-ю симфонию великого Людвига - во всяком случае, мне так думается.

Кстати, о Шуберте. Его "Смерть и девушку" в Одессе исполняли буквально на днях - и я пошел слушать произведение, с которым познакомился впервые в четырехлетнем возрасте в Ленинграде. Сейчас же квартет был исполнен струнным оркестром (малеровское переложение, естественно). Не слишком привычно, конечно, и несколько странной (как для меня) была дирижерская интерпретация - слишком много трагизма, и так в достаточной мере представленном в этом замечательном творении шубертовского гения.


А через неделю, под 8-ое марта, у нас будут исполнять произведения одесского композитора Алены Томленовой. Надо будет пойти послушать.